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[现代] 钱钟书
连朝浓雾如铺絮，已识严冬酿雪心。
积气入浑天未剖，垂云作海陆全沉。
日高微辨楼台影，人静遥闻鸡犬音。
病眼更无花恣赏，待飞六出付行吟。
大雾
连朝浓雾如铺絮，已识严冬酿雪心。
积气入浑天未剖，垂云作海陆全沉。
日高微辨楼台影，人静遥闻鸡犬音。
病眼更无花恣赏，待飞六出付行吟。
以下是我对这首诗的赏析：
钱钟书先生的诗歌创作不多，但每首都颇具匠心，这首《大雾》就是其中的一首。此诗既是一篇写景诗，也是对严冬气象的描绘，同时也寄寓了诗人的生活态度和人生哲学。
首句“连朝浓雾如铺絮”，用“连朝”二字交代了雾的持续时间之长，用“浓”字点出雾的浓厚程度之深重，用“如铺絮”为比喻写出雾的广布大地，也如絮一般。一个“连朝浓雾”的自然景象便生动形象地呈现出来。此句将物象直接融入诗句中，也给人一种不期然的感觉，似信手拈来，却别有生趣。
次句“已识严冬酿雪心”，是诗人的感想。“已识”二字表明诗人并非初次遭遇大雾，也不是首次觉察到寒冬的即将来临。“酿雪心”并不是字面意思所表示的大雪已经酿成，“心”字看似虚下，实际是因为这更耐人寻味——雾的大，“足以酿成严冬雪”。实际上在这里是用形象的言说秋的实，“似、便、任……”都属于形象的描绘或诗句的重叠运用的作用之一。“形中观意”、“借题发挥”、“一箭双雕”，同样包含某种预示性或作者深深的“不愿以人的联想转移题的题目”（同样不宜太强解地来用斯图尔特•霍夫曼的阅读阐释模式）融入感想融会在同时构成一句中有意思的画面却处处写出实意即触景生情、情景交融的写法。这一句中诗人以“大雾”象征着严冬即将来临，暗寓着社会环境的险恶和诗人处境的艰难。这一句在含蓄蕴藉之中寄寓了诗人对严冬将要降临的深切感受和忧虑。
第三句“积气入浑天未剖”，进一步从视觉上描绘大雾。“积气”二字从理论上把大雾的成因解释清楚了：地面上的水气遇冷凝结成小水滴或冰晶，大量的小水滴或冰晶集结在一起就形成了浓雾。这一理论性解释说明在形象描绘中常常起到画龙点睛的作用。“入浑天”三字颇见妙思，“浑天”是中国古代对天空的一种理论概括，“浑天如鸡子，天体圆如弹丸，地如鸡中黄”，是古代对天体的一种通俗形象化的解说。诗人在这里用“入浑天”来描绘大雾，实际上是借用王充《论衡》中的一段话来表达自己对严冬降临、天气寒冷而形成的浓雾的独特感受。“未剖”二字既说明大雾仍在持续延宕的原因，也表明诗人敏锐地感觉到了寒冬即将来临的严酷性。这一句中的“未剖”二字与首句中的“浓雾”及中间的二个意思包含有无声之联系（并且第一句暗含有雪未央，仍暗示时当薄暮—无雪色之外的气氛多可增加意味的黯淡与神秘——也就切了末句病眼看花—将已飞而未能翔未可定式的雪以诗意的承接），说明此诗构思精巧含蓄有蕴。这一句既是写景即诗情画意与理论哲思的结合处也可见诗人构思之巧妙。
第四句“垂云作海陆全沉”，写大雾中远近景物变幻之景。“垂云”二字从感觉上进一步描绘了大雾。“海陆全沉”即四顾不见物影，连远处的景物也隐没在云层之中。“垂”字即形象地写出了云在下垂飘动之状态与密度也给人一种往下压的感觉；同样云将楼台浸没这也是用感觉从侧面描绘了云压物之势同时景物描写也是虚笔——“垂云作海陆全沉”是一种视觉上的错觉，也是大雾造成的幻觉。这一句中诗人以“垂云”代指大雾使物象具有了一种朦胧飘动之感也使诗句具有一种流动感与动态感，同时又为末句的抒情作了铺垫。
第五句“日高微辨楼台影”，直接描写早晨太阳升高时楼台（实际也可引申为
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