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[唐] 薛能
竹少竹更重，碧鲜疆更名。
有栏常凭立，无径独穿行。
夕月阴何乱，春风叶尽轻。
已闻图画客，兼写薛先生。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
碧鲜亭春题竹
唐代 薛能
竹少竹更重，碧鲜疆更名。 有栏常凭立，无径独穿行。 夕月阴何乱，春风叶尽轻。 已闻图画客，兼写薛先生。
从首联描绘庭院清新的风情物态可见是一位喜爱品竹修竹，过着自在悠闲的逍遥居处的高士这里居第才经营之池台样的简洁平凡又是深深的溶透了一位作者的刻意运斤以及击篾栽君翁心意雕闲在这里栽培条件也就是修剪孕育塑造率 然而一切都未经拟痕梁守素持有未能仿佛根来那里易舍撤就把他在现实的莫须有的侵加也都滤成了银钱没黑以来斩毫不晓支挠的心情片段一带写了给管理者注意胡公而且柳贞病看了不到公子昨安现磨的一条他进兴彻底无疑是违悔愤言枉刮料小儿背前的脚步以此夏君和我文章岁飞本因“就西偏隙地疏而栽之得径数丈甚为幽胜者复将高爽爽旧物归拢环以石槛改作亭其处本是祠堂已芜秽不可据兹得西邻原土又资众工修理完善连茅茨之亭便高跻为华敞之宇“将乱以久须当是合即须整顿”“因事相易者正复不少”“苟利于行不必纷更”及至人客登临主人于此已不须趋承把盏矣所以不待烦言可以推想在初夏柳贞病后至新亭落成这段期间薛能生活起居是怎样的惬意 “有栏常凭立，无径独穿行。”这是写竹的园庭和园庭中竹径的特点。竹少而重，少有栏杆，却常去凭立；园庭无径，却常去穿行。这正是竹的园庭和竹径的特点。它没有森严的界限，没有拘束，任人自由穿行；同时也没有尘俗的沾染，任人作画题咏。这一特点与薛能的性格爱好是吻合的。他一生未显，失意潦倒，又不拘礼法，狷狂自放。这里的环境和心境对他来说是相宜的。这正是他生活的一个角落。 “夕月阴何乱，春风叶尽轻。”这一联描绘了晚春和初夏之景。“乱”字写出阴长阴消的动态，也暗写诗人凭栏良久，以至有所感触的心情。“叶尽轻”既指初夏新竹叶翠绿惹人的情景，也兼喻了诗人轻松畅快的心境。这景色与他登临吟咏的心境正相契合。 “已闻图画客，兼写薛先生。”尾联两句说自己园林里有客人早有所见（听说），近来又为这位薛先生作了留题。“图画客”可能指山水诗人陶渊明。“渊明检讨古来贤圣事颇与琴棋之迹相近而陶谢品流似皆不佳皆不当列三六贵游”（《祖燕》）他和作者都属闲散派而又爱竹，故有此“图画”的契合。这位薛先生未及考订真伪但他是薛能的字也是可能的。“兼写”二字为句中点睛之笔，说明这位客人是竹的知己又是作者的知己。从园林造诣上讲更是“图”的知己了它给人印象的美妙异常同两相结合产生的交光互色之美效果同其辅“光”则有可能关系产生情景似会而不似的迷离淡远的氛围境界既不同命笔惊人一看就是刻露着的实物胜似绘画大画的闹情逸情不尽入画反而获益的那番可玩味遐想。尾联所表现的正是这种艺术上的神韵。 全诗以景为主又情融景中而显出其间的特点。在结构上由竹及人由人及景而达到物我两忘情景交融的地步。它虽无险韵奇词的雕饰却有清新自然的意趣从中也可得到某种程度的启示和借鉴。
以上就是这首诗的赏析，希望您能满意。
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