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[宋] 李新
挑人柳目空依路，唤客莺声又隔林。
病渴相如今已老，悔将春事入琴心。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
新春道中口占 其二
宋 李新
挑人柳目空依路，唤客莺声又隔林。 病渴相如今已老，悔将春事入琴心。
这首诗是作者在早春时节，乘车路过柳树、黄莺声声的树林时，因触景而感，随口吟出的。诗的大意是：诗人打探着柳枝新绿，眼前只见路旁杨柳飘拂，莺声绕林难觅。啊！这不是杨柳依依，宛转啼唤；也不是黄莺啁啾，媚态百生；而是诗人因病体失意，如坐卧不安，正如“人似秋鸿，事如春梦”。不独如此，当时诗人已届暮年。“病渴相如”、功名无成，心里懊悔不该把春景写入琴曲之中。诗的前两句由写景转入抒情，后两句则写人，抒情深而入理。
首句“挑人柳目空依路”中“挑人”二字为句眼。诗人首先用“挑人”二字总说杨柳摇曳依依、婀娜多姿之美。正因为如此，这含情的柳枝才能牵动着诗人的脚步和诗人探春访胜的急切心情。“空依路”则承上启下，由于这“依”字的提示与强化，诗人眼前呈现了杨柳婆娑的可爱树影；沿着映满绿阴的道路踽踽独行时，眼见柳色宛转中还带有嫩嫩的黄绿；耳听此起彼伏的莺声穿透了树林唤起游春的无限情绪。“空”字犹见锤炼之功深。“病渴”二句继之以抒情。前句融进浓厚的不得意情绪。“相如”是司马相如，汉代文人，以病渴托喻自己生活境况和心境不佳。后句以“悔将春事”偷换上句的“病渴”，同时又以“琴心”对结，亦即申述“事如春梦”之叹。此际又重提旧事：“弹琴之心”，和此前描写风景之笔虽不相蒙，却有前后映衬作用。“弹琴之心”，仿佛具有梦幻般缥缈的情思。于是尾句抒发了作者此际思绪如涌泉无法抑制也无法说清的感受。现代文译文如下：我顺着路上杨柳在眼前舞动它的影子，耳边传来黄莺儿的鸣声穿过了林间叫得人愉快。此刻病况与倦情涌上心头岁月已经老了还可能人事浑末懂风情好景无缘无故都只有在诗琴之中恨一声告诉人生的落伍却又未曾感到一切惋惜当时只顾埋怨春景太美引诱我入琴曲中却不知道如今老病交加悔恨已晚。
这首诗语言平易近人、自然流畅，风格别具一格。诗人善于从描绘景物之中提炼出蕴含丰富、耐人寻味的意象来表现人物的情绪与品格的姿态，反映出一中恬然自安、达观知命的思想境界；哲理意味极为浓厚但不着一点痕迹；具有醇化思理和散淡的天真的风格特色。这些都是江西派以外的影响深远的一大家庭的文化教养传承优秀性格的结果也是诗词濡养天分的不同的反应。此诗作得很有味儿。
李新字不详，南唐李氏后裔，长期居住在江浙一带。李新的诗作数量不多，《四库全书总目》称其“诗格清奇”。但流传作品较多。李新还擅长书法和画山水人物一类的画儿其绘画风格散淡天然落落大方这和其为人处世不相上下颇有相通之处。总之李新是一个既有文化素养又有一种平和自然、随缘自适生活态度的风流人物真所谓是人如其名也。这首小诗当属其早年之作风格自然清丽，虽不乏文人之气但少了些许矫揉造作之气，颇得平淡冲和之妙。
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