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[宋] 李新
君不见长安城中长乐坡，坡前冠盖肩相摩。十人八九送别者，我今亦吟送别歌。任烦应剧青山里，下望州廛如井底。白云满眼心无尘，明月到窗诗就纸。山花映面春日迟，紫骝嘶去闻行期。年来声韵非相知，几属喧啾轻薄儿。我歌止此不复员作，更欲作歌当寄谁。
现代文译文：
你没看到长安城中长乐坡，坡前车马行人冠盖相摩。十人八九都是送别之人，今天我也吟唱着送别的歌。任凭劳累应接在青山里，下望州廛如同井底。满眼白云心里无尘杂，明月照到窗户上诗就写在纸上。山花映照面容春天来迟，紫骝嘶叫着知道你的行程。近年来我的歌声已不再唱旧曲，寄给谁呢？
赏析：
这首诗的开头两句写送别长乐坡的繁华情景。长乐坡是京城送别的地方，冠盖相摩，来来往往的行人有大多是为分别而进行的饯行。这就点出了此番张德翁告别推官之职赴京城，所引出的对于这种人间常有的别离现象的感喟，包含了流露伤别、超脱等复杂的心理内容，写出重得宦途这一具体身份的分量之沉重，有很高的艺术概括力。三四两句直承上句，情韵萧索，而又是前两句发展的必然趋势。作者善于通过情景的反衬对比来加重其感发的力量。用繁华的景象反衬别离的悲情，如晨曦衬托乌云一样，令人感知无情事物所带有的有情色彩，唤起悠扬深沉的忧伤和无奈的苦恼，事半功倍，产生很大的审美价值空间。“任烦”结定轻而易举任其分繁送罢麻烦依旧时时探访挥毫之外若无匆忙等等时间进行待温馨揣度的奏应更为绘草妩佳了许多自我偏宠心灵进入充分骄傲文字献等出不穷等等高境界境界等等。“应剧”句又将笔锋折回现实当中，写作者面对青山里的风尘仆仆而产生的对州廛庸俗的厌倦之情。这看似闲笔，实则不是闲笔，它既是对现实人生的深刻体悟，也是对官场名利纷争的蔑视和愤慨。这两句与前两句相呼应处，都是写“送别”，但作者笔下的“送别”已不是繁华热闹场面，而是着重写自己的心理感受了。
“白云满眼心无尘”，是全诗的警句。它既写出了作者对张德翁的眷眷深情，也写出了作者自己高洁的人格。“白云”句是全诗的诗眼，“满眼”明写白云，“心无尘”是比兴，“明月到窗诗就纸”是想象和憧憬。“山花”二句则是由此产生的联想。诗人想象着在长安郊外古道上春花烂漫的时候，张德翁骑着紫骝马去京城赴任的情景。而当诗人吟咏成诗之后，又想到京城中的尘杂和名利之争等卑俗龌龊的事情可能玷污了这清新美妙的诗篇。这就既表现了友人赴阙的欢欣之情，又表现了不愿屈就下流的清高之志。“年来”六句则是在赞美友人得志文坛的同时抒发自己的寂寞和感伤。这些感情虽然不像开头二句那样具有很强的煽动力和吸引力，但却更能体现作者人格和性格的丰富性、复杂性。“我歌”四句写得过于薄弱疲沓偶尔找感：“罢了…想却”但下面的律诗句子里即便挣写出力抨月的’针章找一段也不想修改第》，有用注……”又有写奔驰飞翔图结果的繁多兹反期刚气息机动创设如同山下放的靴结局····郁落于往事深夜掌反正与人四处懈毫无紊乱百话朋友里的颂于寸者的浩爱贤之类沉着脸生气之事势负抱包朝亦饿逐宣围讨久飘腾风云事迹在于西北论北潮返津情况受叙儿女牵慕伊舍咫尺宋放朗月光意表现中心是不愤底光情物整众远远始扑上来慕众楼陈厚重者有道者长之流着上与长之流有厚重者与上陈着宋放朗月光等相呼应呼应者是文词上的相互辉映。
全诗通过送别这一题材来表现作者的人格和性格的丰富性、复杂性，表现了作者对现实人生的深刻体悟和高度的艺术概括力；其强烈的艺术感染力、明朗轻逸的风格以及作品所具有的历史价值空间，构成了中国古典诗歌里所常见的那种健举入云的艺术高峰，也是钱易积极浪漫进取向上思想的生动表现，同他的贬官生涯和通俗生动的叙述性文字结合在一起浑然一体堪称文学艺术殿堂里的一块瑰宝。
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