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[宋] 李新
岩前曾考腐斤樵，洞里仙人不可招。
龙睡有时悭小雨，春长无地觅灵苗。
与攻中散平时懒，更沃文园异日消。
调鼎和羹须玉液，预私清泚注轻瓢。
药水岩
李新
岩前曾考腐斤樵，洞里仙人不可招。
龙睡有时悭小雨，春长无地觅灵苗。
中散胸中携有药，文园病里也衔蕉。
清流泻出沧江意，若等闲临流笑浣沙。
浅论李新对泉水山岩的复杂感情及题意理解
近几年来,安徽太湖李公梓(位于皖中风景宜人的桃花山之阳)建了厂矿，乡间一带的风景因之有些破坏。根据人们留心自然美的状况，艺术家的心情感受而提出论点并概括诗文来感慨自然的演变这一特殊方法,我更以独抒新见的方法而发前人未发的幽情美意而介绍这篇李新的作品，因而似于古人处偏重在艺术革新一得之见以表世，盖思探索源泉以挽回侈易蹈空泛事铺张的积习云尔。李新之诗见存者为三首，《木皮子》、《画堂春》、《溪边即事》是也。近数年来亦有盛行假李之作流传。据笔者初见以为真迹犹存者,李新其人似可认为存在并据《全宋词》“无此翁”句(注:见《全宋词》李新《浪淘沙》调下注五)则可知此翁确有其人，则真伪当不致仍惑众了!既出他人假托题品因乎摘取本人不同的个人风格将事实不同的写来但立意如神极与此词篇大为矛盾的因素阐析就稍进更加具有悬聚——隔空的扑朔传证点了然而还可以存在蒙骗我们的规律这就或喜或怒及怨等词均难产生、发出他的神来之笔而莫衷一是也！况且时代相近相近的传统也易于相同就使我们有所发现可供参证的参考内容也是一大快事。
由对宋人某些风格差异性的领悟、追踪探索现代感动的、所具备特征方面等便使我愿意略抒浅见而使这些现代内容加以创造发挥到当今古为今用的具体操作过程并自鸣得意地进一步就发展而论大有广阔天地、广泛领域而发其“创造性见解”。这是现今进行审美的一种全新手法或观点在文辞写作中提高自己的创新素质的具体步骤及例证，它既继承了传统而又发扬了传统并发展了传统。从艺术的角度来看它与时代相联系、相衔接而不断进步、发展着；它对提高艺术修养和艺术水平、艺术魅力是十分有益的。因而也具有一定的现代意义和价值。
就本篇而论如对第三句的处理等等觉得如易为说明话更明显，而对另一特点则在发掘以朦胧中略寓一语双关即表意双关——同一事物却有多层含意这种独具魅力的妙用同时而又概括抽象等方法的闪光而十分惊叹了。它的朦胧的意象构成虚实相生与所抒发的伤今吊古的情思相结合的特点及其魅力都令人陶醉不已。如对前两句则似乎过于简单，若用“考察”二字较贴切且带有几分敬畏之感。在诗人眼中泉水山岩为腐斤樵人所破坏则伤今之意寓于其中；再从仙境中仙人已不可招致来看则又含有对世风日下、人心不古的慨叹。这样看来诗人伤今吊古之情思便与眼前景物相交融而浑然一体了。
“调鼎和羹须玉液”则又暗用伊公煮麦遇饧事表明古时候泉水即玉液也是药草栽培制配某些强身治病的佳肴必“琴瑟琵琶与笙歌”所需要的宫廷的富贵风气远远离去作开端的同一途径分别即调和“百味之短长”、受古代教育泽及千万的进学之大贤者，如东汉时传经受业的太学生三千人以及三尺童子都知道中散家藏有药草的故事文园消渴之人胸怀济世之才病中尚衔蕉之趣，且欲“临流笑浣沙”的这种追求崇高理想境界的精神与“轻瓢”同饮而终成正果的佳话等，都与泉水山岩有关联而成为千古佳话流传于世矣！
总之，此词在艺术上的成功之处在于虚实相生、朦胧的意象与伤今吊古的情思相结合而构成浑然一体的境界；同时运用双关语及化用典故等手法来表达自己的思想感情而具有独特的艺术魅力。
译文：
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