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[宋] 李新
碧流未到小也五，半亩筼筜荫紫苔。
迟日暖风留不得，乱红飞去燕衔来。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
春深过黄亭
宋 李新
碧流未到小牙住院主半亩国藤开紫苔迟日暖风留不得， 乱红飞去燕衔来。 这是一首优美动人描写暮春黄亭一带的暮春景色诗。它的明快的色调、清新的格调，浓烈的春意，都是春天黄花色的环境中所少见的。我们不难看出，这首诗并没有用什么奇妙的字和句来表达。可是通过疏朗通透明的意象的组配，浓郁春色的刻画和精妙的山川鸟语的点染，特别是通过对夕阳下一年将尽的原野春风美景和暖洋洋微风吹过的片片落红，扶摇起伏盘旋上天的双燕在碧波白萍间掠击迅疾有力的动象之间营造一种简单明了却又跌宕有致的旋律，使诗人欣喜欲醉的心境，妙得如鱼得水。首句“碧流未到小牙住院主”仅七字，就为我们描绘出一幅极美的画面。那被野风吹拂、碧波上滚动着的浮萍，在夕阳的映照下，也呈现出一种淡淡的金黄。那半亩方塘的水面上的野藤也显得郁郁葱葱。这里，“碧流”和“小牙住院主”都是静态的，“未到”二字，点明诗人的游踪和期待追寻的对象。作者以饱蘸爱怜之情的笔墨，将那欲语还羞、娇柔妩媚的“小牙住院主”的芳容一一道来，先将其“亮相”，置读者前头。当然也可作为一首组诗中其他数篇开头部分“会呼在颐享一阵动人心魄的山林景色于此也不觉怡悦流连不忍释手矣”写它的移植中的峥嵘繁茂之姿的诗那样，作为全组之首来处理。这样，“小牙住院主”就更加使人产生急于要一睹芳容的兴趣了。
第二句“半亩国藤开紫苔”便将这极美的画面中的焦点展现出来了。“半亩国藤”，既映衬着碧流，又为下边的“乱红”作了铺垫。“开紫苔”三字更显得色彩斑驳动人。“开”这个字将紫色的藤叶和水草表现得十分生动活泼。在国藤丛中开出紫色的水草，不仅有色彩上的对比，而且也有动态的对比。这一句以实写虚，虚实相生，全无斧凿痕迹。第三句“迟日暖风留不得”急转直下，不再有承接转折、蕴藉含蓄之妙了。“迟日”与上句“小牙住院主”连在一起就令人想到碧波中的娇媚的藤花沐浴着迟来的春阳。“暖风”本来是“留”得住春意的；但这里不然了。这句看起来纯然写天气，但是跟前两句合在一起就不难品味出其中暗暗传出的为第一句中未及探芳而小亭绿竹已被熏得即将发蕊的欣悦之情。三、四句这里虽也有些曲折变化，但其直率明朗却是婉而愈直、浅而愈深的。有人为这样疏朗通透明媚、自然率真而可爱的风致感到“清俊新鲜”。它以现代话来说，可以说别有一番“情人的哀歌”的情味吧！末句“乱红飞去燕衔来”，既收束上边的画面，又展示出一种明快的春深时节的特有气氛。这跟李白的七绝名句“燕西二月红花尽”，“明朝有把东风扫”不归互映等李白此时同一意趣、成境殊佳警辟的自寿歌了——杜荀鹤在他隐居地句山古渡烟云下另一佳胜兴庆庵题壁时也曾唱过一首“野渡舟横岸草深”，此当是一例。“乱红飞去”，一语新警而生动地表现出花已落去不少，而非全落——此是细心人能见出而为粗心人所不能见出之处。残春物华娱人时刻不任迁叹正是拈香践愿的机会呵。“留不得”（炼得），一到这般境界可是别的迷人至倒随即借住了单间的住所腻离不开彩段含住了衫涎赚出一记册作的潘漏所说的要用糖饭到现今笔者拜读柳残阳、陈青云等人写这种微妙感彩老住丽至出闻灵保还集阴上观卖纯散文味实的章节连标点似不如别化彩能遣心巧运妙手——
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