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[宋] 李新
梦过漆园胡蝶入，月落松窗烟雾湿。
晓凉却恐老儿寒，惊起薪床穿破褶。
土壁萧条室如水，贷粟何人借甘旨。
金莲驾象得得来，华灯一滴祥光开。
彩晕收还香火寂，门外尘空镜天碧。
桂树残花苍影沉，玉娥扫彻云中魄。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“梦过漆园胡蝶入，月落松窗烟雾湿。”漆园，指漆园吏，即庄周。他梦为蝴蝶，自由飞舞，月落松窗，烟雾朦胧。这两句点明夜色之浓，夜景之美。
“晓凉却恐老儿寒，惊起薪床穿破褶。”辛弃疾《贺新郎》词有句云：“”雨暗青灯灭又明，欲不添衣裳怯晚寒”。物境烘托了心境，两者心理上应合，准备穿衣加衣的心理状态显于言表。“薪床”，如俞文豹《吹剑录》：“三百二十年中无是无非者，除非人正在用眠冷板床儿上做梦耳！”反言之即是床儿正以薪作，“惊破无赖刚又暖”（张蠙《战城南》）——把垫薪也全部暖了——发现小女儿安顿下仍在作一个爸爸出来的美梦呢。“薪床”尤烘衬了李新极其贫寒的家况！在这种难言之痛上再补景二句，以此“惊喜连起两景并列上端是辛派诗人感觉体系和人物塑造的新成果（把通化的极端贬低误读了原义就可能导致犯大的错误）”的同时段情形现于一纸，诗境更显得清寒而浑成。
“土壁萧条室如水，贷粟何人借甘旨。”两句写出了诗人生活的窘迫。“金莲”“象驾”两句用周密《山居》诗“象驾金莲日月新”句意，写富贵人家灯火通明的热闹夜景。“彩晕”两句一收，与前两句形成鲜明的对照，物态由冷变热。结末仍以景语作结，“扫彻云中”，点明正是秋夜。桂花凋零，苍然清瘦。碧空如镜，门外一片澄澈。以上两景合观，正如作者《和韵送王道夫》诗所说：“夜雨寒窗灯未息，秋灯相对影亦双。”此诗处处紧扣夜色着墨。
这首诗没有一句是直抒胸臆的，但把诗人那种身世飘零、老景堪怜的处境刻画得淋漓尽致。这种以情染景的艺术效果并不比那种一味直抒的情抒方式效果逊色。如被叶梦得称为“清新婉丽”、苏、陆为师，“精力灿烂、寄兴高远”之作的话。李新的此体也可列入矣！前人有无理而妙的说法（冯班《钝吟杂录》），实则佳什多是出自诗人非理之情（激情）而非那种毫无节制的“痴情”。如果认为此种情感方式不利于创作的话，那只有它不利于作别人的论敌。这首诗里已初显了宋代诗人多以情景映衬、刻画家风的特色，也给此诗增加了不少神韵。
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