登录
[宋] 释善珍
秦吴相接处，远客独来游。
秋尽斗移柄，曙分河隐流。
马嘶残月垒，雁入向阳州。
北望长江在，悠悠波浪愁。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“秦吴相接处，远客独来游。”诗的起句开门见山，把甘露寺所处的地理位置和诗人的游踪直接托盘而出。作者将秦、吴二地紧紧相接之处作为登临吟咏的触媒，勾画出全诗总体的审美范畴和艺术情趣。诗题中一个“登”字和一个“楼”字既是动作，也构成了句子的结构。“甘露寺”点题，使题目和诗人连结了具体的背景。“秋尽斗移柄”是诗的开合处，把自然界山、月、斗转星移的现象含蓄地表现了出来，充满了浓厚的宇宙哲理和生活情趣。“柄”是古人用以指月的名词，这其中包含了中国人习惯运用的“天人合一”的世界观。“秋尽斗移柄”似乎在说季节的变换，同时也是在点明诗人浮沉的身世。由夏入秋，斗柄转移，季节的变化使人想到岁月的无情。这句紧承上句，为诗人登上甘露寺的高楼极目远望作好铺垫。
“曙分河隐流”是诗人的笔锋一折，从自然界的山水转到写人物的活动。秋尽冬初的黎明，诗人登上甘露寺的楼顶，放眼远眺。此刻天刚刚放亮，那横贯楚地的淮河，隐约其流。“隐流”二字是诗眼，它把天光、流水和整个楚地都包孕在“隐流”中。从“隐流”里我们似乎闻到了淮河的腥味，看到了两岸小麦的翠色，似乎觉得那水面在轻轻波动。这一笔是全诗的点睛之笔，也是全诗的诗眼。它把山、水、人、情融为一体，把风景写得淋漓尽致。
“马嘶残月垒”和“雁入向阳州”是全诗的转折处，由写景转入写人。马嘶雁入，勾画出甘露寺附近晨曦中的境界，同时点出戍边将士的所在。这里运用对偶的修辞手法显得十分自然。“残月”紧承“马嘶”，“向阳”紧承“雁入”。这里的一张一扬，一扬一抑，把诗人登楼前后所见所闻一网打尽。“北望长江在”，为全诗的尾句蓄势。诗人北望长江，浩浩渺渺，波浪滔滔，这正是诗人远游他乡所思所念的地方。“悠悠波浪愁”，是诗人由远望而产生愁思的心情的表露。这一句和杜甫的名句“国破山河在”有着异曲同工之妙。
这首诗语言朴素洗炼，意象空灵微妙。诗人善于抓住自然界的山、月、斗柄、河流等物象变化来表现时序和时间的变化。诗中还巧妙地运用马嘶、残月、雁阵等和征夫联系紧密的自然景物来表达厚重的时代色彩和诗人沉郁的感情。整体看来诗意曲折而略带沉郁，既有磅礴之思，又有婉约之情。一首佳作充分显示了诗人的才情和功底。
经过简单的分析以后，我们就更能体会到宋代文豪苏东坡所写《满庭芳·蜗角虚名》一词中以释善珍这首《晓登甘露寺楼》为引子所表达出来的豁达与淡泊。在滚滚长江的历史长河中，个人的名利就像是在江边滚动的蜗牛角一样微不足道。相比之下，这种朴素直白的表达更有震慑心灵的力量。
以上就是我对这首诗的赏析，希望您能满意。
微信扫一扫
释善珍诗词推荐