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[宋] 陈文蔚
竹树谁家跨小桥，清溪一逞抱山腰。
不须更倩王摩诘，水墨平铺百尺绡。
现代文译文：
山脚下，小桥横跨，竹树掩映着谁家，清溪蜿蜒，环抱山腰。无需再请王摩诘这样的画家来描绘，那溪水之上的风景，就像一块巨大的素绢平铺在那里。
赏析：
这首诗描绘了山村风物之美。诗人登山却立府视，看到一派生机勃勃的乡村风光。首先用两句勾画出村舍散居的环境和景色：高踞在曲折崎岖的乡村小路上、桥梁头一家的小小竹园，乃对全村充满了一种蓬勃而轻松的新鲜空气和作者精神一振，节奏开始转变之处；“清溪一逞”四句就是突出着重叙述将循着清溪一路看去，一路所见景色之美。
“不须更倩”两句是运用形象化的比喻，说明眼前这水墨画般的景色，就像一块巨大的素绢平铺在那里，任人描绘。这里化用王维“江流天地外，山色有无中”的诗句，用笔极其轻盈而缥缈，又似乎有声音笑貌、亭台树木历历在目。这幅巨大的水墨画上更有一个生动的细节“谁家”与“小桥”，给画面增添了活跃的生机，具有无限的情韵。
“诗无达诂”，此诗具体到如何以描绘为主刻画景色的描绘也有分寸的精当选择别具艺术风采：“不须更倩”句即相题提出；唯其不绘或很难叙述和绘画（版刻印纸除外），而且相画也不会有声笑木乐佳木瑟。余皆生动可依。这儿都体会到并给以形象的概括性的表现，当然是很高明的。此诗三、四句也还采用了映衬的手法：那高人雅士所向往的“水墨”境界；在这里却可随手铺开，“平铺”甚而如游丝悠长、若断若续、若有若无的唐宋文人画家喜欢的描写风格：“百尺绡”它不如画家随意泼墨于绢素那样运墨彩渲染疾书（还可以比画小幅山水画）；只是仔细观看就可，以分明的触摸来玩赏——而且抚弄欣赏丝丝入扣有棱有角的明晰的水边墨色花纹、曲尽纤丽的地毛女观止！由此可见这不可用直白的、过于普通的“一点红来点缀江山”、“张大千似一笔泼彩”、反而又拘泥俗陋可憎的小题——细析既是不屑的也很露骨造作描画也就得以绰约风姿飘逸闲逸等摹拟借重于诗人的审美情趣和艺术修养了。
总之，此诗是诗人对山村风物的赞美和对家乡风光的欣赏。诗人登山却立府视，看到一派生机勃勃的乡村风光，表达了诗人对家乡风物的热爱和赞美之情。同时，也表现了诗人对自然的亲近和向往。
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