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[清] 厉鹗
霸城月照仙人泪，不逐魏宫翁仲二铜驼。
久作劫灰飞帐构，犹存景初字洛灵。
儿爱芳林好，夺得蛾眉供洒扫。
弸彋想像薄罗风，传与千年尚方造。
流苏翠羽光零乱，土上出金妖识换。
文成石马大讨曹，水吐玉蜍才效汉。
碧筒平坐朱竿密，八分应认仲将笔。
摩挲仿佛陵云台，小缩波痕劲无匹。
更闻昭烈能自贬，御用都归销鋊焰。
一枝古色出重缄，留向人间鉴奢俭。
原创赏析：
在这首诗中，诗人厉鹗用瑰丽的词藻，以浓烈的情感描绘了魏景初帐构铜歌，这一题材将古与今、旧与新、美与豪放与衰与平凡相融交汇，可谓是对魏代古老铜铸工艺的一次深沉沉思与热情赞美。
在字里行间，我们可以感受到诗人对魏景初帐构铜歌的敬仰之情。他以“霸城月照仙人泪”起笔，描绘出一种古老而庄重的氛围，仿佛在诉说着一段久远的历史。而“不逐魏宫翁仲二铜驼”一句，则以一种不屑一顾的态度，表达了对魏景初帐构铜歌的独特性和珍贵性的赞美。
诗人对这种工艺的赞美不仅仅停留在表面的描述上，他还进一步揭示了其背后的故事和情感。“久作劫灰飞帐构，犹存景初字洛灵”，这句话揭示了历史的沧桑和文化的坚韧，尽管经历了无数次的劫难，这种工艺依然存在，而且仍然保持着其独特的魅力。
在诗人的笔下，“儿爱芳林好，夺得蛾眉供洒扫”一句，将铜铸工艺与现实生活相联系，表达了人们对美好事物的热爱和追求。而“流苏翠羽光零乱，土上出金妖识换”则描绘出一种神秘而浪漫的氛围，仿佛在诉说着一段古老而神秘的故事。
最后，“小缩波痕劲无匹”一句，诗人以一种赞叹和敬仰的心情，赞颂了这种工艺的精湛和强大，同时也表达了对历史文化的敬畏和尊重。
现代文译文：
在霸城的月色下，仙人默默垂泪，这泪水并未追逐魏宫中的翁仲和铜驼。历经劫难，帐构化为灰飞，唯独魏景初帐构仍保留着那独特的字样——洛灵。它如芳林中的少女，被人们所爱，她们弯眉细目，泼墨般的黑色长发如同舞动的烟雾。铜雀春笋般尖细的花纹随着轻风摇曳生姿，这一艺术珍品已传承千年。
那翠羽流苏在微风中轻摇，黄金与泥土交相辉映，如同妖怪变换的身影。那巨大的文成石马仿佛在嘲笑曹操的无能，而水吐玉蜍则展示了汉代的华丽和恢弘。碧绿的竹竿和红色的钓竿交织在一起，犹如一幅精美的画卷。八分书法中的仲将笔意被镌刻其中，如同古代文人的神来之笔。
这些铜像仿佛就是凌云台的一部分，将历史的波痕硬生生地缩小到无与伦比的程度。更有传说昭烈皇帝能够自我贬抑，御用的铜器都归于销毁的火焰中。只有这一枝古色古香的铜像被保留下来，向世人展示着奢俭之道。
这就是魏景初帐构铜歌的魅力，它见证了历史的沧桑，承载了文化的精髓。厉鹗的这首诗，为我们打开了一扇通往古代的窗户，让我们可以从中窥见那段久远而辉煌的历史。
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