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[宋] 王沂孙
淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。
真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。
薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。
想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。
可惜瑶台路迥。
抱凄凉、月中难认。
相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。
步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。
望海山依约，时时梦想，素波千顷。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
水龙吟·白莲
淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。 薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。
此词为咏白莲之作。开篇三句，“淡妆不扫蛾眉，为谁伫立含羞明镜”，一上来就设置了两个悬念：一是明明知道是个“淡妆”素面的人儿却要“不扫蛾眉”，二是由这欲语不语的模样想起了使“羞明镜”的闭月羞花之容。因此，这不仅让人想象到她的清纯和洁净，而且也在心灵上掀起了微微的波澜。下面以“真妃”、“西施”兼拟白莲，以此表达对她的倾慕。“真妃”、“西施”兼拟白莲，意在突出她的“娉婷顾影”，也即典故所指杨太真洗玉池、西施浣纱时顾影自怜的风致。接着续写她“薄露初匀，纤尘不染”的形象。“薄露”、“纤尘”指白莲晶莹剔透的质感，这样描写为的是突出她的洁身自处、纤尘不染的品质。“想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇”进一步描绘洁白的白莲：一个倩影儿倚在清波之间，妙不可言地再现了白居易“水上写下湘妃竹，又随烟棹月到潇湘”的诗句之妙境。为了在动态中加以展示其静态美和形体的飘逸美，作者又用“飘然一叶”与“浮烟艇”联系起来。
下阕开头“可惜瑶台路迥”，笔锋转向突如其来的想象和联想：她既然离开了瑶台仙境，又怎能不倍加珍惜人间寻常之爱呢？“抱凄凉月中难认”写出池中白莲与岸上之人的对比反差：洁白无瑕却“难认”。同时作者深有憾情地意识到：美好的事物常常会遭人觊觎与摧残，尤其象白莲这样人见人爱的尤物，“抱凄凉月中难认”更是人生的现实写照。这里表达了对美的事物不幸遭到摧残的感慨。为此，它在此句之前用“可惜”二字为这一喟叹做了铺垫。“相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。”一天的生活又结束了：她与主人的相逢，正是男欢女爱之时；澡缸中的倾诉离别之情与洞房前惜别的甜蜜柔情正此呼应。生活就这样平静、和谐而安详地循环往复着。最后三句笔锋一转：“步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。”在幸福、恬静的环境气氛中一天的生活又告结束：“步袜空留”，伴随着音乐的柔情曼舞是如此妩媚；但现在只剩下了零落的白粉痕迹与几近熄灭的熏香，韵味短暂而沁人。生活并未打破和改变平常循环上演的循环周期，“逝者如斯乎！”怎不常常为此事使美人暗暗失望甚至潸然泪下！一切怅惘、慨叹都已为时晚矣！“望海山依约，时时梦想，素波千顷。”结笔三句写意地承上绾合首句之遥应：茫茫大海与空蒙山色在如练月华的映照下依稀可辨；那洁白无瑕的白莲不时在梦境中悄然绽放。“素波千顷”使人自然联想起林逋诗句：“疏影横斜水清浅”；同时也点出了明镜高悬、皓月当空的美好环境和氛围，深化了首句的诗意。
这首词从不同侧面向读者展示了白莲的多姿多彩和独有风韵。从侧面映衬中求得形象生动鲜明；它综合运用多种修辞手法和笔法也值得称道。如作者将美人拟花的手法新颖贴切；词中既有实景描绘又有虚象渲染；描写主人公的心理活动主要采取了直抒胸臆的方式。同时整首词于温柔婉约中流露出一种淡雅的情致来。这种情致是特定人物在特定环境下所产生的特定情绪和感受；但它同样也是词人整体心境和情绪情感的折射和产物。整首词在意境和措辞上不激不随、不瘟不火、不艳不寒；这些看似
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