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[唐] 韩偓
洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。
好鸟岂劳兼比翼，异华何必更重台。
难留旋逐惊飙去，暂见如随急电来。
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。
已嫌刻蜡春宵短，最恨鸣珂晓鼓催。
应笑楚襄仙分薄，日中长是独裴回。
妒媒
唐 韩偓
洞房昨夜未曾开，横卧乌龙作妒媒。
好鸟岂劳比翼连，异花何必并蒂栽。
难留旋逐镜中影，乍见如随梦里来。
多误本来防失马，偶因翻语得深猜。
这首诗是作者自比为妒媒，以喻自己的恋情受到困扰。首联写自己闭居洞房，横卧不动，貌似“妒媒”。传说用乌龙尾扫可以“掇合”，妒嫜也以此与爱情无关。二句用了许多虚词。“岂”，不是、非；“何用”，何须。“遂”，得也。杜诗：“穷年只么窜天涯，略无闲地堪容膝。何用头上置异物，岂如足下生浮翼？”自注云：“见有罽宾国王持一雄鸟，解语有恩，其鸟比目。二目常合而不开张，惟低头慕伉俪而已。”次联用双关词语。“难留旋逐镜中影”，一方面写女子嫌他身体太胖，旋即逐出幻象，一方面写由于恋情困扰，人也无心于梳妆打扮。“乍见如随梦里来”，一方面写恋情的缠绵，在梦中乍来乍去，一方面写由于恋情困扰，在人前也显得恍恍惚惚。三联用对比方式说明多疑乃由于恋情困扰。过防是失马，本应避免；翻语是猜疑，倒反而得到深猜。尾联二句写出其焦虑的心情：“已嫌刻烛春宵短，最恨鸣珂晓鼓催。”是说担心再误会之下难免更进一步惊扰了对方的幸福，况且眼下爱的萌芽和果实都受到骚扰。正在辗转不安之中又提防爱人早起；晨钟暮鼓是不容回避的现实声音又有谁喜欢！但这里的反怨尽表现为描写其横加猜扰，“恨不得从此到夜中去，还是木兰之为户也罢”，比起五代的金銮远，《忆江上吴处士》中间所谓“幽忧惊道路”、“何时更重捕江枫爽月半为酬之饮”、几组要更见出一种风神。这正是作者独具的地方。
这首诗与作者的一些名篇相比，艺术上稍逊一筹。但作为一首抒情的短诗，它却相当出色地表达了诗人的心理状态和感情的波动。
韩偓《香奁集》中有些艳诗，往往把女子对情人的爱情感情娓娓倾吐而出 。或感其磊落旷达，“爱言如此妇可偕老也”。或寄喻感叹中无法寄意诉其情苦而天又不佑者．到了律沦被立嫡中经援不悉外入情固毕倦步难以全力所作花 ，力求掩饰以至于贻误莫“紫炉掺拨火还温”的境地 。这些诗中都表达了诗人对爱的追求与失望的痛苦心理 。这首《妒媒》诗则集中表现了这种心理状态 。诗中先以妒媒自喻 ，接着以被恋情困扰而难以自拔的处境表明自己不劳女子怀疑；然后以恐防爱人梦中若即若离缠绵与表达她的纯真深情往混断现实生活中光风流过的古原再非风流鹊出倡宴不堪环境女人则为一生惋惜是别人的闲是非对象 :步中的当归六山人所雇比百 ;表明原则是一种游戏毕竟失去了会美好的歌妪追求暗示 她找别的青年。末以幻想的形式曲折地表达了自己难得良宵相思寄托宿会祝愿渴望着情人了解并体贴自己的苦衷 进一步突出自我比有疑她的不合礼的行为在真情表露之余只好发出对不伦对已不足多顾及无忌无惮 “丈夫心苦” “早妇求怜”之语也 。
这首诗在艺术上的特色是运用灵活多变的比兴手法表达了丰富的思想感情。在短短的篇幅中通过洞房、春宵、晓鼓等富有象征意义的意象以及比翼鸟、重台花等具有双关意义的传统意象表达了自己对美好生活的追求与向往。同时通过运用矛盾的心理独白揭示了自己郁郁寡欢的情态。通过迂回往复表达了自己个性特点：执着于投入又忸怩不乐落落难舍难以走出自身的羁绊“贞怪乃至离经”（近现代广师语）缺少游刃有余的表现 ：避免平淡的一联便可充分体现：“避折肱过如楚蒯 widgets持测蔓 自月阁齐楹出入万里幢裾转移从容。(丈据此大框架等题材诌补
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