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[唐] 韩偓
恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。
夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。
夜深
唐 韩偓
恻恻轻寒翦翦风，杏花飘雪小桃红。
夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。
赏析：
这是首写春夜景色的诗。全诗由“轻寒”、“风”、“小梅”、“杏花”、“雪”、“红”等自然物象织成，不仅点出夜已深、环境已趋静，同时也饱含着诗人的感受。在结构上层层推进，通过“轻寒”、“风”来烘托“夜深”，细腻的描写流露出客居他乡的惆怅情怀，将时间是缓慢、感觉犹新的节拍写得细致典雅，像是自足自吟的小令，寓情于景、寄慨身世，诗人怜花珍春，感觉微寒，晚风如翦翦春羽轻挠衣袖的感触。“轻寒”、“恻恻”一双巧目，捕捉到剪羽般的感触。由杏花飘雪的画面写到月光如水的小园高楼。其中也糅合着对女子的联想。惜花的季节该是早春和暮春了，这两句尽管对整体取一剪影，但也让人看到韩偓当时身在的女子，该是怎样天香玉骨。那时花开四季香的作品时还不太多呢。诗的后两句诗人目光又转向画面。“楼阁朦胧烟雨中”，这是说远景朦胧，“夜深斜搭秋千索”是说近景幽寂。一幅幅画面层次分明，情景宛然，从物象到意绪层层叠叠有余情。而诗人惜墨如金，挥笔泼墨而不繁复，堪称“秀气晚成”一例。如果说有一抹淡墨抒情造境时便寓诗魂于其中的传统古典诗词意境命意点之一是那种令人不易把握其情的胸襟，这一回也许是不可理解的．诗歌的手法注重 “一切景语皆情语”。陈岩的品藻实际并没有突厥群芳之所咏之事有多少牵扯—如果不抛开手法加以综合衡量的话——仍然笼罩在意象中做悲秋之恋的传统套路之内：前两句落笔就夜已来临着手细绘似水的空气氛围及轻度暖意中的凉感、细微的感觉中以夜风“恻恻”、初春乍暖还寒入手画衬托气氛而缀以落花似春雪点点飞舞的美景最后偏将画面的“千秋词思情于一笔上的对象还是花魂生命之类的活生生物象 。如此环环相扣映衬而又错落有致且富有生气美感的诗章于昔人似乎难得又难知。这种技巧在现代写作技法中也叫做侧面着笔。侧面落笔手法或“宕开一笔”的方法在古今中外浩如烟海的创作实践中有它特殊的妙处 。以楼阁中“秋千索”的形象截取作者的艺术想象在空中随着人物活动与心绪飘飞的镜头来映衬悲喜忧乐情感主调 。 这与全篇笔墨简约雅致吻合：“秋风秋雨愁煞人”、“暮云空碛时回来”“唯有楼前流水，应念、歌舞深深凝伫久。” “傍留神处回身份 ，数点、更声到客愁”。 这些镜头都是以形传神刻画人物形象以形传神手法是韩偓艺术构思上的一大特点 。
译文：
微微的寒气中带着微微的风，
杏花开放了小桃刚刚红起来。
夜已经深了斜搭起的秋千上，
还留着多少人在动情地想念。
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