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[唐] 韩偓
何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
草书屏风
唐 韩偓
何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
唐代是草书空前发展的时期，诗歌和书法也在这个时期得到了极大的发展。而草书屏风在这其中更是一件艺术珍品。唐人张彦远在《历代名画记》中记述：“安菩(怀素)在长沙庙中，夜梦神人驱石绕屋走，觉而悟草书。”诗中的“何处一屏风，分明怀素踪”，就间接说明了怀素和尚在长沙庙中屏风的启示下领悟了草书的运笔规律。这首诗作者对草书的赞美之情跃然纸上。
这是一首咏物诗，诗人以精细的笔触，以屏风为媒介，刻画了怀素狂草的艺术形象。诗的开头先写屏风上所绘图形，即认为是草书遗迹的“踪”，这一步是实写；但实处正是为虚处蓄势，后文“怀素踪”的虚处，正是此时实处的虚到极致。所以第二句急转直下，写屏风虽多处为尘色所染，但仍然可以隐隐约约地看到那些浓淡枯湿的墨痕。这一句以实运虚，将怀素狂草的艺术风神表现得淋漓尽致。
第三联是前联的补充和映衬，诗人通过描绘“怪石奔秋涧”的生动形象，烘托出前联所表现的狂草艺术的磅礴气势。又通过描绘“寒藤挂古松”的形象，进一步表现了狂草艺术的奇姿异态。这两句不只写出了屏风上所绘之景，而且深邃地表现了狂草艺术的意境美。
尾联诗人笔锋一转，又将诗境推向了更高的层次：如果让这幅屏风倒置水中，那些字迹恐怕要一个个化作舞动的游龙了吧？此时的虚处又超过了前联的妙境，因为即使从前联的一些描写中，我们也只能体味到狂草艺术的某些侧面，而在尾联的想象之中，则可以尽窥狂草的全豹。所以作者的想象虽然夸张但并未越出常理。
这首诗虚实相生、情景交融，是一首难得的佳作。诗中字里行间无一“情”字，但却未始不能感受到诗人对狂草艺术的赞美之情。而诗的意境之深、韵味之浓、手法之高、艺术风格之新，都给人以极深的印象。这可能就是后人喜欢这首诗的原因吧。
译文：
这是怀素的草书屏风啊！看这画中奔突如怪石的山水之涧间；墨藤悬古松上啊！它如秋天的老藤枝蔓依然劲挺有力。这绝妙的墨宝啊！若将这屏风倒置水中；我想每个字都可能化作游动的龙吧！可见草书如神似龙！姿态万千犹如行云流水般得劲健！唐代真是人才辈出！尤其书法一门盛事真是数不胜数！至今怀念前辈那种飘逸潇洒的艺术！不胜感慨心中忧伤黯然神伤啊！能再睹如此精妙绝伦的佳作已然无望！可惜真是人生一大憾事！不过如今的我也渐渐沉醉书法创作不能自拔啦！继续与唐人的传统道别作最后的决别吧！我的心终有一天能跟上时代的脚步飞入它的世界享受他们的情感艺术。
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