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[唐] 韩偓
轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。
但觉夜深花有露，不知人静月当楼。
何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
敲折玉钗歌转咽，一声声作两眉愁。
闺情
轻风滴砾动帘钩，宿酒还醒懒卸头。
花上露深人已静，月移墙角上银钩。
何郎烛暗谁能问，韩寿香焦亦任偷。
玉钗敲断歌转歇，一声长叹气难收。
唐人诗词中，闺情诗数量最多，也最为人喜爱。韩偓的这首闺情诗，写女子在春夜独坐伤怀、思念丈夫的愁苦之情。
首句写女子在帘钩旁边，帘内独坐，感觉到轻风微微吹动，仿佛听到窗外有滴滴零落之声。这是以动衬静，衬托出女子室内之寂静。帘钩一动，勾起了女子的愁思，下句写女子宿酒初醒，犹有余醺而头重体软。这看似平淡无奇的语句，却为下文的情节发展酝酿了感情和气氛。
宿酒初醒的女了子，眼看着窗棂上挂着残月，远处小墙那边，银钩般的月儿正冉冉移动。这时的她，只觉得夜色深深，花叶上的露水在月光下闪闪发光，她不知道丈夫已经歇息进房。女主人公用花上露水之多来反衬自己伤心之多，用移墙月上等室外景象来衬自己室内之寂寞。这种写法含蓄隽永，余味深长。
三、四两句写女子心中已有情郎，但情郎何在？难知何处。用“何郎烛暗”反问的语气，表达出女子心中的怨意和幽思。“谁能咏”，是怨男还是怨己？这给读者留下了悬念。“韩寿香焦亦任偷”，暗指男女幽会、偷情传情一类韵事仍在继续发生。“偷”字用得精妙，也表达出了女子幽怨不能诉、悲苦不可禁的情态。这一句从侧面描写手法来看，是从杜牧《遣怀》诗“高门纳隐帐中悬，一炷清香有寿缘”句化出。两处都是写女子思男子，后句意近而比兴更浓，并且运用了连类而及的比喻手法。上两句采用对比手法，突出了女子的失望怨愤之情和凄恻思念之情。“香”暗指男女间秘密的情爱。“烧香不过就是拿来的好处”，“我闻此香就能烧起我思你的情感”。
最后两句是女子的心声：玉钗折断敲声停止了，“一声长叹气难收”，她愁眉难舒、百思无计可解的痛苦之情溢于言表。全诗至此把女子的哀愁刻画得淋漓尽致。
这首闺情诗写得深沉婉曲，曲折有致。诗人用笔轻灵而细腻，将由帘动、月移等物象组成的一幅深邃画面映衬在读者面前，使人不禁为之唏嘘感叹。诗人以何逊的咏烛著称而反衬自己的幽怨之情；以韩寿私恋事常见于诗词而翻为惊心动魄之笔，用来既富情趣又耐人寻味。尽管唐代的青楼女子享乐风化的罪恶帐几乎都是自家悬挂，“中妇围拥篝火眠”（元稹《梦游春词》），但不能自慰、失去保护却有时完全决定于难料的事变面前自己的自由抉择问题，“请君莫惜重生死，天下无冤死的人”（白居易《井底引银瓶》）。诗人对这一类现象是有所感悟的。他以此诗表现了现实生活中一种带有普遍意义的女性悲哀——对自由意志的悲哀！这种悲哀从“敲折玉钗歌转咽”声中传出，震人心魄！
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