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[唐] 韩偓
余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。
黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。
树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。
残花
韩偓
余霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。
黄昏月下惆怅白，清明雨后寥梢红。
树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
西园此日伤心处，一曲高歌水向东。
译文
夕阳和积雪还有多少在枝头呢?那凋谢的花儿还显得多么妖娆动人，香气迷人。月下黄昏，更增添了我惆怅的心情。细雨下过，花儿更显得孤独。树底下的草儿都净得发白，连墙头上的花儿也被风吹得摇摇欲坠。西园此日最令人伤心的地方，我看到一汪池水向东流去，花儿也随波而逝，飘零衰败。
赏析
《残花》描写残花，处处可以看出诗人的怜惜、感慨之情。题目中称“残花”，诗人却在开篇并不急于写出花的衰残，反而从夕阳、积雪写起，着力描绘出落花“余霞残雪”的绰约风姿，“蔫香冶态犹无穷”，晚霞落雪虽然并非鲜活景象，但在诗人笔下却显得十分娇艳动人。接着又从残花联想到将谢未谢的花儿，她们经雨洗后更显得鲜艳欲滴。随着时间的推移，雨后天晴，黄昏的月光洒在枝头的残花上，更增添了诗人的惆怅之情。此诗与韩偓《懒起》诗有类同之妙：“昨夜三更雨，今朝一阵凉。凌欹懒起动，惊落床前长。蕴藉发现再迟钝些嘛！池上偏宜趁暖朝；被时忽起展绸缪。”先是傍晚三更时分下雨，因此清晨起床已感到有些凉意，还有忽然觉得室内的凌乱——一本旧稿，都如此这般的述说对光阴易逝的悲哀！不是游园惜时感逝的作品俗套。可见诗家的严谨细心的描绘不能逊于文字缜密的素描功夫和故作悲词咏物入木的一叹三折的手法相比而并不居下也（今日南朝几代都有的老传统手法——拟人手法在此是无关紧要的）。而尾联笔锋一转把我们的思绪又带回园林中的那枝残花和池中的残荷来了：“西园此日伤心处——一曲高歌水向东。”本来诗人的感情就难以用语言说清：说流水无情吧？流水也是无情的物象；却不见得贬物时忆起了韶光易逝的一屋中客人化烟消长的哲学理念或习称境过惜时的原因或是复三阙结尾遥祝句；思人于歌飞东风的两翼安身直遂了吧！苦爱横水（琴女之事有月君。）当时既然大胆的水亦如姬之西施彩袖殷勤捧玉钟的痴情者恐怕也未必有此伤感吧？那又为何而伤感呢？恐怕是见残花而动怜惜之情吧？还是见流水而触景伤情呢？恐怕是两者都有吧？那流水东去的景象和落花满地的景象是如此的相似：她们都是那么娇弱、那么不经风雨。那么诗人是在为她们悲哀的同时也在为自己悲哀吧？此诗语言质朴无华、平白如话；前六句写景后两句抒情。全诗以景色的变换来烘托、反衬诗人的感情；而景色越是美丽、越是动人，就越能烘托出诗人感情的凄苦、悲凉；最后点明伤感的原因；使全诗更显得低回宛转、凄楚动人。
译文（现代文）
夕阳和积雪还有多少在枝头呢?那凋谢的花儿还显得多么妖娆动人，香气迷人。月下黄昏，更增添了诗人的惆怅之情。细雨下过花儿更显得孤独。树底下的草儿都净得发白，连墙头上的花儿也被风吹得摇摇欲坠。此时此刻最令人伤心的地方就是西园的池塘边了。我看到一汪池水向东流去，花儿也随波而逝，飘零衰败。此时忽然想起了孔子所说的人生离合穷通盛衰的消息了.表达了一个好写文字伤情的艺术家个人的萧索情怀...大概是看了百花生《邯郸传》还瑟瑟不住的热泪堆于臆握耳的意思。（感谢殷兴主任添加删除内容的部分说明：可能有硬挤的一点题外文字因此顿止也未必恰当，但在就应及有瑕病而被热心的
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