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[宋] 张先
相离徒有相逢梦。
门外马蹄尘已动。
怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。
今宵风月知谁共。
声咽琵琶槽上凤。
人生无物比多情，江水不深山不重。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
《木兰花·和孙公素别安陆》是宋代词人张先的作品。此词以相互赠答的方式，表达了作者与友人分别时的心绪。词中写离情别意，写得深挚沉郁，委婉曲折，语中有曲，颇能体现张先词的“深美婉约”的风格。
上片起首两句语带双关。此处“相离”二字，一方面指一般别后之离，另一方面指饯别之离。因为这次分别之后，也许要好长时间不能相逢重聚首。门外，马蹄声声，尘土飞扬，分明是行客匆匆，辞别人间凡尘之事了。因此，开头两句便为全词定下了凄惋感伤的基调。
三、四两句写行客别前痛饮，醉后归家路上听歌人倾诉幽怨。这里用一“留”字，表明歌女唱的是送别之歌。行客别前听了这凄楚的送别歌曲，更难忍受别离的痛苦了。
“远目不堪空际送”一句，凝铸了诗人眷恋而又无奈的痛苦心情。词中不言自己惜别，而言远目送客，不言客人已去，而言空际送客，把惜别的情意写到极致。五、六两句，很象是作者为歌女写的一支曲子，通过歌声向远去的客人倾诉：今宵欢娱难继，何人陪伴我度过这漫漫长夜？这样的句子从词牌角度看像是即景抒怀。其实不然，它仍是全词唯一的一句正面写送别的话。这反衬出这首词送别的全篇主旨在于惜别而不是送行。
下片因景生情。“今宵风月知谁共”一句反衬了自己孤苦伶仃的单栖生活。从“知谁共”三个字中，显示出词人对孤寂生活的自我感伤。
“声咽琵琶槽上凤”一句是一个象征性的比喻。“槽上凤”的琵琶声哽咽不止。除了以声响比声响、用乐器比乐器的传统比衬写法外，一个“咽”字所传达的那种在槽床上对客演奏、与往事以及主体自我对着泣下的情境以及跟接连不断的曲调断裂发出的清涩哀鸣声所形成的音乐形象方面作比附。“人生无物比多情”一句含义是人生世上一无所有最能表达多情的心。似此“无物”之物是人世间最为多情的行为。因而前句慨叹孤寂的同时已经将全篇感情凝铸出来：“多情”。一个自怜自叹而又十分感伤的抒情主人已经呈现在读者面前。“江水不深山不重”是一个很能发人深思的句子。它既可以解释为江水浅薄不足以包容深深的情思和厚重的时光而产生无可奈何花落去的悲哀，也可以将此看作是一种孤负情意的转折处作为反衬以见深情之可贵之意。
这首词艺术上的一个特点是用字准确而富于变化，在词调全篇结构上形成一种曲折多变的格局。如“门外马蹄尘已动”一句，“门”本是此词的一个动词，但用一“外”字又使它变为一个名词或方位名词词组；“马蹄”本是连续不断长驱直去为行客远走的意象。又如“今宵风月知谁共”一句中连用三个意义相近而各有所侧重或偏重的词语，便显示出了彼此间反复跌入递进的情况，虽非直接议论，而个中深味仍像迎面冷风吹来使人爽然自失、心情郁结苦痛在词语音节声调中一起回荡了出来，说明本词章法映带多姿错落有致的特点是很突出的。同时艺术上的另一特点则是选择一些日常生活中富有表现力的典型细节来表现人物的复杂感情。这首词的艺术手法堪称巧妙、手法运用丰富多彩典型成功之处在于寓繁于简、以虚补实、含蓄蕴藉和引人遐想等等方面卓尔不凡。该词尤其注重心理描写和环境气氛的渲染及映衬作用。以琵琶声相送抒发别离之情；以风月、江水作陪衬抒发人生苦短的感慨；以饯别的醉酒、孤栖作陪衬抒发离人的孤独之情；以远目空际与岸边白浪题和足见神韵同凄迷山映前景意、知音难逢抚栏泪等动人的美景可
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