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[宋] 张先
花暮。春去。都门东路。嘶马将行。江南江北，十里五里邮亭。几程程。
高城望远看回睇。烟细晚碧空无际。今夜何处，冷落衾帏。欲眠时。
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《河传（仙吕调）》在深沉清丽而迷蒙的意象中寄托了诗人凄凉的感受，而且反映了彼时长安城笼罩着暮春无边的黯淡悲凉色彩，不过着重不在于景色摹写而是托寄遥深，仍为士大夫形象的感情化了的产物。对时下产生的流于狭窄伤感的情的叹息不满于此很有纠正之意，就像晴川历历，芳草萋萋的迷离衰飒景象为孟姜故事添上了一种飘零与凄美，引人深思。
此词开头三句写暮春景色。杨花落尽，暮春的景色就以“花暮”点出。说“春去”，是写时间；“都门”，是写地点；“嘶马”，是写情态（语气），表示都门外踏上归路途；作者缀之以“将行”、“十里”、“五里”，于是令人透出凄凉惨澹的气象，很是可“一看”（情景已动人深省），堪堪起情，“都门车马相闻”。刚收拾睡下的客人。帘外行人听黄莺雨后把阑花落的门前的缓行的脚步和辘辘车声。“高城”二句的笔法极缥缈恍惚：情人的望眼欲穿，一直延伸到遥远的天涯地角——唯有多情的莺声传达了这份思念。“烟细晚碧空无际”，晚风烟霭，天际空阔。着一“细”字。则不是弥漫，而是萦回，多情又缠绵悱恻。“今夜”三句则由彼我渺远的思念怅望，跌入现实的独居独寝。“何处”明其心里自问，不答而问；有冷落暗消之感。在人看来本是日常的日常生活。但在一个感到百无聊赖的情怀中。这种生活便都成了比“客从远方来”还另有一份惹起蓦然而生的别有一段烦忧的想法要尖锐强烈得多“回头无觉邯郸炊烟之气密境’，这与所失望之物恰成为成文的对列组恰人幻效具有旖然寻凡识韵特色的单籍--卜日后工作无奈与人也心情冷落的遁逃。”夜寒难眠独客徘徊间显见怀人念远更甚的心情孤寂苦闷。作者从时、地、境诸方面营造了一个空灵凄紧的气氛使感情带有某种孤寂凄清之感于是客中的孤寂思亲怀人，将之“诗化”，产生了更强的艺术感染力。
这是一首优美动人而有淡淡哀伤的词作。由于主题思想是好的方面的：怀人念远也并非消极的爱情乐章；又由于以景物渲染氛围和谐地配合了作者的心绪；画面也十分美丽、鲜明、清新、温馨，而显得格外优美动人--有此二方面的原因，又因为明快的格调及此三方面表现手法．而做到容易让人亲近。但另外还有一些特征值得一提这里也可顺便向题目的英文翻译努力。“仙吕调”，前此的“公莫（即中吕调）”，主要被用作一般的娱乐场所；“花暮”“春去”也表现暮春；“细”也是暮春的特写。“客中”“欲眠”包含有异乡飘泊或仕途潦倒之类的意味；“孤”“独”“难眠”，即景见情而又非常自然；只出现物象，但可以设想人心中的苦闷失落而又不忍触及太多吧：“夜已迟”，“何时旦？”作结不见期待（词人都深谙情感定则）。情景合契而且渗透出深刻的时间意识和时间紧迫感──似无正面答非类的蕴藉令人生进一步联想；换头开头的格式流利上口。“看回睇”，先对回眸的一瞬间加以特写：“何处”以下展开意境的勾画则近似一韵到底的长短句（似乎更近词调）；词中运用排比和情景交织以及由画面推进（换头处）或情境转接的灵巧、轻盈和纡徐有致的笔法；均体现了张先艺术创新的功力与特色。
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