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[宋] 杨万里
昨夜愁勤雨，今朝喜懒风。
金台斜岸北，玉塔正船东。
滩改呈新碛，山回隐暗峰。
兰溪水亭子，作意定留侬。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
昨夜愁雨连夜下，今朝喜鹊懒风扬。 金台斜岸北边景，玉塔正指向船东。 滩石因水改新貌，山峰回转隐暗光。 兰溪水亭子温馨，特意留我在岸旁。
首联“昨夜愁勤雨，今朝喜懒风”，短短十字，把昨天夜雨连绵，使得庄稼枯萎，禾苗不长。今天早上却是微风习习，使人心里懒洋洋的滋味。由于适才天气的骤变，出现了两种截然不同的气候现象，形成鲜明的对比，而构成诗人特定的自然环境。这一雨一晴的弧形意象，互相衬托，又与“金台斜岸北”、“玉塔正船东”两组意象交叉、交融在一起，对首联所写特定的生活画面作了一形象说明和形象渲染。在散文式的诗句中融入散文的笔法，活脱脱象一幅富于画意的山水写生，令人于欣赏中感到新鲜别致。
颔联发展了前两联的写景层次和深度，增添了江流弯曲、岸石显没、玉塔直指等雨后金台溪上的新景。江水急流而下，自然地形成了曲岸迂回、暗礁隐伏的奇特景致。此刻红日辉照，山影倒浸，树色依稀；远远望去，峰峦呈现出一片苍黑。这样，不仅把雨后金台溪的“新碛”（即河滩）、“暗峰”写得雄奇入画，而且以暗礁隐伏、峰峦隐现的景象，衬托出晴朗的天空和“懒风”吹送的轻柔气氛。作者把静态和动态、视觉和感觉交织在一起写景、状物，“乍可”（居然）指陈空间中的变动，极为传神；“隐暗”（原来）传递作者暂时放下烦恼情绪的心态。他有浮沉起伏的经历而毫无盛气凌人之色，他把懒洋洋的情绪对物理细微变化精细把握而又付诸轻轻描绘：倘若回到画上去，真是一件值得玩味的佳作！这种传神的笔法令人于领略中产生身临其境的感觉。
接下来的两联仍然是以灵活的写景笔法进入纵情叙述的层面。如果说前两联着力刻画了昨夜雨多勤（倾注）、今朝风懒、岸曲石显、塔正东指的气候景象，侧重诗人喜懒心旷神驰的主观心理；那么后两联自然进入在朝霞映照的新的时空中觅景逗趣的层次。并且借沿河逆舟行凭览旖旎河景的美事进行狎玩（琢磨河山形状颜色的把玩）情景。而在诸多溪景中偏指出一处可爱的物事──亭子和桥（意象联）；通过对那芳醇的人文美景中融摄了对相知有素的挚友闲情会意的高远的寄托（经心理排绎发为漫笔空叙却透出深思浓情的端倪），造成了于若有若无、无意有意之间引起的悠然神会的美感效应。这就是作者写景之妙、咏物之深的内蕴层次和深广的意蕴空间！而颈联两句在参差错落、语意跳动的结构中体现出随意的精神，“滩改呈新碛”、“山回隐暗峰”两组意象形成一联对句的形式，在音节上造成了舒徐的节奏感。“呈”、“隐”二字用得巧夺天工。“滩改”句是就物候而言，“山回”句则是就视觉而言。首句中的“改”、“隐”二字和次句中的“呈”、“隐”二字形成呼应关系──“滩改”（原先的暗滩被水冲刷后石头现出了）“峰隐”（原本暗绿的峰峦显得更隐了）。另外“滩改”、“峰隐”照应着诗人的视觉和动态感觉（包括心理动态感觉），形成跳荡腾挪的灵动意绪；“新碛”、“暗峰”又照应着诗句中的“懒风”、“朝霞”，形成心境与物态呼应的效果。这两联中诗人的情绪表现得很从容自如。
诗人在这里通过层层烘托、渲染的手法来突出“懒风”给人的美好感受和溪亭的可爱之处。而这一切又都以淡泊明志、宁静致远的高远意境为灵魂统帅之。“作意定留侬”，是作者与友人亲密默契、欢快达意的高远寄托。“作意”二字把诗人的欢快情绪与“留侬”的纯真挚情融合
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