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[宋] 杨万里
菰月蘋风逗葛裳，出城趁得上番凉。
荷花笑沐燕支露，将谓无人见晓妆。
清晓湖上三首其二
杨万里
菰叶晨露沾葛衣，出城趁得上时凉。 荷花笑迎晨露滴，以为无人见晓妆。
现代文译文：
清晨的湖面上，轻风微动，露珠在荷叶上滚动，月下的荷花，仿佛在微笑着接受露珠的洗礼。微风逗弄着衣角，我走出城来，趁着这早凉，赶紧去完成该做的事情。荷花似乎在笑眯眯地迎着我，晨露更显得晶莹剔透，宛如晨妆的少女。
这首诗写的是清晓湖上情景。诗人在晨露初收、曙光初现的时候，便来到湖边。这时微风拂面，轻凉无比，这正是他所追求的好天气。他披着葛衣，走出了城门，他急急忙忙地赶去做什么呢？原来他看见湖上的荷花上挂着晶莹的露珠，晨光中显得格外娇艳动人。诗人想：这美丽的荷花谁人看见了呢？也许没有一个人看见，那它不是孤零零的，而是有许多人陪着它在欣赏了。这是一种拟人的手法，把荷花拟人化，赋予荷花灵性，能与人相陪，这样更能表达出诗人对荷花的喜爱之情。这首诗情景交融，既写出了湖上的美景，又写出了诗人愉悦的心情。语言朴素自然，清新明快，展示出诗人通俗易懂、清新流畅诗风。同时，这首诗也是一首别致的闺情诗，“荷花笑沐燕脂露”，暗指荷上之露点点斑斑是女子晨妆时涂面的脂粉，透过此诗可想见那位荷花般的女子倩影。这种以美人来比喻美好的景色、生活态度的作法是一种写作手规则；诗歌也是历史文学长久发展中留存的独特形式，每一次鉴赏都可以重新温故而知新。这种既有形式的美妙性也有其深度含蓄的内容——或者本身就是生活实质的一部分或特征；一切文学作品本身就是文化和心灵契合交叉的产品——诗歌也不例外。
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