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[宋] 杨万里
山雨无休歇，江云政郁葱。
如何急滩水，更著打头风。
草作伤心碧，花能可意红。
一年春好处，却在道涂中。
北风
宋 杨万里
山雨无休歇，江云正郁葱。
如何急滩水，更著打头风。
草作伤心碧，花能可意红。
一年春好处，只在纵中中。
细读此诗，颇令人有世事如云、年华流水之感。江上阵云郁郁，山雨就无休歇之时，这正是南方水乡半梅半雨的特色。既然有此特色，又值“打头风”强刮，出峡行舟确实十分吃力。然舟行遇风，却也美事颇多：它既可欣赏江上风雨中的葱绿景色，又可借此诗句在诗友之间传为佳话。风波虽险，但诗人毕竟乐观开朗，在艰难险恶的岁月中养成了这种性格。诗人从眼前的“无休歇”和“正郁葱”，引发了种种愁怀与感慨。“如何急滩水，更著打头风”，一句很觉费解。滩急水急本很危险，而此时正值狂风骤起之时行舟其中确实更惊险了，这是愁怀所加；然而细细品味又觉得此中甚有欣悦之感：风浪都为我有！在惊心动魄的瞬间，诗人用声如洪钟、富有力度和感情色彩的语言，表达了自己深切的感受。至于江上风送春归，红英似锦；滩头雨送新凉，碧草如铺，则是诗人的实感实受、实见实写。在诗人的笔下，花与草已不只颜色可爱、形态可掬而已，它们似已幻化成形，或歌喉娇啭、或舞袖飘摇、或倩影横斜、或幽香拂面，它们都是有情之物了。然而诗人觉得一年之中春天最美的时候，却不在这里。这又蕴含着诗人的何等生活真理。至此再细品前二联：“碧”并非寻常绿草，而具有谢女一笑，遂关情所在的丰富的暗示。“红”看来不是繁花炫目的闪烁。” “送”不是推动花开而是歌中风吹起的一腔柔情吧。“在于险处中。”真理。长途翻越万重山是为“险”，一程一程上，过后则是无限快意。“佳处得在艰辛面。”真理。过去历险开新天，一路得花心自知足真也是人生快事了。正因如此：行遍路三千的风烟江湖的作者才有青山绿水的熏陶浪漫出那带有江南田园气息的山山水水与娇柔的花鸟虫鱼的一往深情了！然而那种天然欲吐秀气的绝去纷扰尘氛的气氛如何不被强烈地渲染出来而又自甘被简陋行囊系缚去啊？不然怎能够在杨诚斋一派真山真水的词章里洗涤四溢风雅芳醇？欲摹此状者若“旧习不去尽”（杨诚斋语），即使用辞再清新自然终将如小桥流水人家、啼烟放鸭池塘一般黯淡无味矣！这正是杨万里《北风》诗的可贵之处！
宋人洪迈说：“吾友杨诚斋与诚夫（陆游）为诗友相唱和时，（陆）云：‘社稷一命宁无责！（中略）与君三百首，（中略）人道有清风。’诚斋大有造于诚夫处正复如此。”杨万里早年“文章志气随吾（按指刘应）辈往矣。”他在四十岁后与范成大酬唱诗作曾自云学杜学陆，“读杜、陆集而志气增加不少”。因此我以为他的这首《北风》诗很可能是受到陆游的激发而作；当然与他一生随遇而安的超逸风格也是一致的。杨万里后来一直未能忘怀他早年“人道有清风”的诗句和“北风”的诗意，每逢读到陆游“家传铁杵成针志”（《题萧伯器画蟹屏》）、“纸上得来终觉浅”（《冬夜读书示子聿》）等句也会自加赞赏。这种超逸风格的形成也正说明了他善于从各种风格中吸取营养以充实自己从而丰富自己的一生！
此诗用赋的手法铺叙起笔，后半六句则层层递进最后掷笔于地收束全篇。首尾写景相衔而中间穿插对问作成步稳痛快、倾泻式的抒怀作使人郁积的不快朝大海之底倒去更添湖天万里端庄摇荡。再加上稳健且
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