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[宋] 杨万里
峨桥小渡十里长，石硊小渡五里强。
斜风细雨寒芦里，下有深潭黑无底。
渡船劣似纸半张，五里却成一千里。
中流风作浪如山，前进不得後进难。
隔溪市井只咫尺，安得飞堕於其间。
大江风涛堪著力，小渡风涛更无格。
咫尺性命轻於毛，只恐一毛犹不直。
以下是我根据要求对这首诗的赏析：
在杨万里的山水诗中，有过渡之作《过石硊渡》被选得较多。原因是此类作品要写出较广阔而引人入胜的山林景色，所以作品写起来变化丰富、姿态多端。 这首小诗并不起眼，全篇也不超过四十个字。由于是走山间水道乘船而过的体会，虽无一字写船，但人乘船的情形，逼真如画。那形势和经过，一一写出，仿佛是一幅活脱脱的山水画。
起笔两句：“峨桥小渡十里长，石硊小渡五里强”，这并不太难。然而在写出这两句之后，诗人再补足一句“斜风细雨寒芦里”，这就不那么容易了。这一句所写的情景是：行船水乡风雨中，风斜而细，细雨洒在芦苇上沙沙作响。这样，把画面的背景便烘托了出来。
接着便过渡到写人。写人并不是直接写乘船人，而是先从乘船人的感觉落笔：“下有深潭黑无底”。这是一种非常微妙的可感触的情景：斜风细雨中，只见深潭黑沉沉的，似无底似的。这一笔不仅写出了深潭黑而且在这无边的斜风细雨中深潭被罩住了一般。这就是背景所烘托出来的一幅山乡水道图。
再接着便写乘船人如何面对这险恶的情景了：“渡船劣似纸半张，五里却成一千里。”纸船是极小而轻的船，却因斜风细雨的衬托而显得十分重要；五里路的路程被诗人说成一里路那么短。这就是艺术上对比手法的妙用。
“中流风作浪如山，前进不得后进难”二句充分表达诗人所遇情景之险恶以及这种情形的恐惧与惊惶。“中流”，船行驶至中流阶段，“却”、“难”，逼出了环境的险恶：正是“无底深潭”作浪不可渡，与此同时程雷只有飘浮狂漂的前进而不是后退与逃避的命脉处；说明人生生涯必须遇险象横生的处境。“中流风作浪”，实际上也不仅仅是指风浪与漩涡；同时也涵盖着人间凶险未可预知之处与层出不穷的事件发生的一种无奈；若诗人置身于文学殿堂也就是儒者“大畏乎天威”了！“咫尺性命轻于毛”是这种险恶处境下的人们的共识。“毛”在此字面意上轻微的东西、渺小的意思。这是比喻人生的短暂与生命的宝贵，实是警告人们不要把人生与生命看得如此儿戏或等闲视之。正因为诗人杨万里对人生与生命有如此深刻的认识与体验，所以他在文学上能成为一代大家；他的诗歌能在平淡之中写出惊奇来！
全诗用笔极简而极细，这种简与细的手法在杨万里的山水诗中是运用得相当普遍的。他善于抓住自然界中微不足道的细小事物或现象进行入微的描写与刻画，以此寄寓着深刻的道理或作者的情思；给人以深深的启示或无限的遐思。这首诗虽题为“过石硊渡”，但并非是以写石硊渡为重点的诗篇；而主要是以写过石硊渡途中的险恶情景及其对生活的深刻认识为主题的作品；这也是自宋人胆识尤著的诗人们（苏轼等）自觉干预社会人生的可喜之处。全诗十分警策，尤其是：“渡船劣似纸半张，五里却成一千里”更是一联出色的小品哲理意味十足的名句。 杨万里善于描绘自然风光，这首诗写得颇有情趣。“下有深潭黑无底”，短短一句写出了山乡水乡的特征。“深潭”既指客观景物又指幽深的内心世界。“前进不得后进难”则把乘船中人那种进退维谷的情态跃然纸上。这是一首有生活实感的诗。写小渡船虽小如纸船却能乘风破浪支持千里行程，其中寓有作者的胆识和见识。这样的诗是耐人寻味的。
译文：
峨桥小渡十里长，石硊小渡也不强。
斜风细雨寒芦里，深不见底的深潭旁。
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