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[宋] 杨万里
薄枝工奚取，知音一已多。
从公日几许，去我意如何。
梦里闽山月，吟边楚水波。
门阑万珠履，更试岁寒柯。
以下是按照要求写的赏析，希望您能满意：
在杨万里的这首诗中，我们深深地被他深厚而美好的感情世界所感动，每一个诗句都是一次对人世悲欢离合的婉曲表现。可以说诗人就经常使用这么一帖万能解毒药——“一种情人是一心”（其中暗用了孙光宪语《迭早行邻国酬祥瑞乐语词》：“缘同一心情媚笑。”）。使我们豁然愉快通脱的时候里寻些涟漪微波的笑点。“寄别向运判德献移闽宪”，便是这一帖药的药引子。
向元吉是杨万里同时的诗人，也是他的知音。他们一见如故，倾盖如旧。在杨万里眼里，向元吉不仅是知音，更是可以共患难的朋友。他们一起共事，一起在风雨中前行，如今，他要走了，向元吉将要去闽宪（宪：监察区。这里指的是去福建）了。当然，“天下谁人不识君？”我们固然可以希望他“安石登徒旧隐留”，可是却怎么也不能把他离开他向往已久而屡遭挫折的鄂东给抛开不管，更何况要去的是风涛之区的福建呢？这一点可急坏了我们这个一向以朋友的诙谐感化为家面的杨万里。正是：“薄枝工奚取？知音一已多！”几经“尝试”才决定把他贬谪到这离湘稍远些的地方来做他的廉使（杨元吉便职湖南潭州）时的节推职务——是个较忙的地方县一级主官。“是地方不大重要，可那管它地方大小呢？”——诗人还是不能放下心来。诗人是担心他一去不复返，一去不回头了。因此，“从公日几许，去我意如何？”两句话就把诗人那种心事重重，而又“自恨老犹未归人役”的矛盾心理完全表露出来了。这里我们不禁想起他的另一首诗：“江头千树柳，尽是叹离别。江尾万株梅，应已输先发。”（另一版本为：“江头千树柳，尽是叹行役。江尾万株梅，应已输先白。”）在诗人眼里，那江头江尾的柳梅都成了离别的象征了。这种“物色移人”的写法正说明了诗人的心情是如何的沉重了。
“梦里闽山月，吟边楚水波。”这两句写得非常妙。它一方面说明诗人对友人的感情之深，另一方面也是写诗人对友人离去的不舍。他不仅在梦中也想着友人，而且把友人思念得还心烦意燥的呢。好在还有梦醒以后的水波助一助记忆怀念友人了却一份难耐的情感了！虽然是分离可我这归去仍然是毫无办法哩，小样的三百拜长匍式你是受不了啦，“明明让人宠爱的人行为还不如一样做梦迷糊涂生活好么”。也只能自嘲一下罢了！
最后两句是写别后两人将相见的情景。“门阑万珠履，更试岁寒柯。”意思是说友人去闽宪赴任以后，经过一年一度的树木凋零的冬天的时候再回来看看你吧！“万珠履”三字把老成谨慎的朋友的特征——故作风华的权势之臣——勾画得何等逼真啊！他是黄鹤，是不会长久坠落的。尽管世界要变色、中国要变革，然而个人的风彩也仍不能避免衰老的问题呀！末句也有它巧妙的一面：设想一年一度的相见和寒枝上的柯叶一样都是暂时的吧！这不仅使诗人的感情表达得十分充分，而且也给读者以美的享受。
这首诗在艺术上的另一个特点就是以“寄别”为题而处处写到了向元吉的行踪和别后的生活：“移闽宪”“从公”“去我”“更试岁寒柯”，一句总括数句要旨而不呆板着意与新颖一样了了见精神……在这些地方的变换之中我们也仿佛看见了他们足迹所到之处回响着生活的赞歌回荡着宽厚的弦上之音一样使读者在这恬静动听的音乐里感受到了一种轻快的快感。这种感情流露无疑使本诗的欣赏性远远大于其艺术性。此外，诗人在此诗中寓浓于淡的语言运用也是其艺术特点之一：像“薄枝工奚取”这样的大白话来说他的口头表达本无意气之中的留真简存之道全在其中而就很有况味隽永的作品进行微服游侠哩，“唯有气豪歌凡响”——自身却不放震动青帝形体恐不仅背诺了吗！凭作者会因而最终会把我和日月扯倒闹变形起了
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