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[宋] 柴随亨
又风东风吹路尘，伤心红紫易因循。
杜鹃啼歇三更雨，燕子衔归一半春。
近水夕阳凭远树，东家飞絮落西隣。
小舟撑出前村去，忽听人声不见人。
现代文译文：
春风又吹散了路上的尘土，使人伤心。姹紫嫣红的花朵经不起摧残。杜鹃的鸣叫声在雨后停歇，燕子忙碌着将春光衔回。靠着远树，近水依依，夕阳斜照。东邻的杨柳飞絮飘向西邻。小船撑出前村，走进生活里，听到了人的声音，却没有看见人。
宋诗的特点在语言表达含蓄、清淡、用墨简淡。柴随亨这首《晚春即事》可以看出宋人的恬静淡泊。“伤春、闲情、惜春”已成为诗中的老话。据明朝周旦选定的《姑孰文献》，作者传中关于“官声诗骨淡似仙”自白也算明述他诗词之旨的话，可在他的诗中却常能见到伤春、闲情、惜春的内容。这首诗就是其中的一首。
“又风东风吹路尘，伤心红紫易因循。”柴随亨在诗中把风与尘联系起来，使人感到风是吹路上的尘土，也即吹乱了花木的阵势，使诗人“伤心”。这并不是一种严谨的逻辑思维，而是一种形象的联想。“伤心红紫易因循”，更是把对“风”的伤感进一步明确为对花木的伤感，在这里作为视觉材料的色彩更强烈地引起伤感之情。接下去从听觉写春光的逝去。“杜鹃啼歇三更雨，燕子衔归一半春。”雨在三更天停了，此时正是杜鹃在耳边不停地啼叫，从听觉上把人引到一种凄凉黯淡的心境中。燕子在黄昏时分成群地飞来飞去，把满园春色衔回去，给人以一种秋的清冷的感觉。花木是园中的春色自然也就“飞絮落西邻”了。三、四两句作为落笔见景的关键句令人给予主观的色泽以与上一句所表明天气的清冷有关，春来死去只能可看到草木枯荣不知何时可以“突起“诗人颇有钟情复死心无定所的情绪游移而又十分困扰就视听的这一联余氛尤为留神接纳得以省略平地深折却令一串意象焕发出凌厉的熠熠精光显得一气蝉联融和连贯十分有力从尾联所展示的悠然自得的放舟听景也是合乎情理的。“近水夕阳凭远树”对景物的描述极其简略远近疏密皆不着一字可见其舒缓的风格取舍情趣见精神并非应有之意尽管写了流水平光及依依成荫的高树由于疏隔掠过实际上只在强化前面接触并纷陈的心情简澹给心性之所便是温情的徘徊之情起到解释强调补偿交代上忽略所带来的流言无声缓抒陈之间难免破碎之势不得不补偿情节勾画使归于冷静才可以置身事外把心情凝聚于景物之上。
“小舟撑出前村去”是写景中的一笔过渡到题目的“晚春即事”上来了。“前村”与“晚春”相呼应，“小舟”是“晚春”的产物，“前村去”是“晚春”的动态。“忽听人声不见人”又把这动态美收束起来。“人声”是欢快的还是烦忧的和“不见人”有什么关系这些都不必深究。从字面上看是人在船上听到岸上有人声喧闹而船上的人却不见人影。“不见人”在这里就属于“无定所”之列了。诗意别具一格这里的诗意至少包括以下几个方面的意思船摇橹走渐远特别是桨声溶于岸上的声浪之中推想远处能见的人声原不相干那朦朦胧胧似乎还是陌生的村落也许是属于哪个地方的据古代作者的所见所闻渔樵或放舟飘流中的偶然或永久的生活村落平白无故地与“小舟”“前村”“人声”等意象联系起来则可以感受到诗人那种恬淡而寂寞的心情也可以感受到诗人所追求的那种不涉世故与世无争的境界。“小舟撑出前村去忽听人声不见人。”就诗的结构而言从结构上讲它具有承上启下的作用从内容上看它以景结情表现了诗人那种恬淡寂寞的心情。
全诗在语言风格上平淡自然毫无矫揉造作之气而情韵幽深令人回味无穷。这正是柴随亨的特长。
赏析完毕。
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