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[宋] 吕渭老
蝉带残声移别树。晚凉房户。秋风有意梁黄花，下几点、凄凉雨。
渺渺双鸿飞去。乱云深处。一山红叶为谁愁，供不尽、相思句。
下面是我根据要求对这首词进行赏析，希望您能满意：
这是一首描写词人夜晚在庭院中纳凉的情景。全词以景起，以情结，而情与景之间，由词中“移步”巧妙地融合在一起。
词之首句“蝉带残声移别树”应是承“晚凉”而来。在这“晚凉”中，词人去“房户”纳凉，刚才是“蝉带残声”，现在“移步”出来，则是万籁俱寂，耳目一新。
“移步”之间，虽然更觉清幽，但容易使人起离别之情。果然下句就引用了两个古典来表达这样的情感。这两句用春秋末年的宋玉《高唐赋》隐喻自己心爱的歌妓被“州里诸僚有务者”拉走作为房室的新主人。“贱贫乐徒枝叶枯槁”、“讴者顿觉心情洽”。他的风流不仅一以贯之，且经多次的焚掠之后终于无法存身了。
“秋风有意梁黄花”，写秋风对蝉的眷恋。“梁黄花”三句，写秋风无情，黄花满地，而只有凄凉的秋雨才能为残声送行。上片以景起情，下片则以情出景。
换头三句：“渺渺双鸿飞去。乱云深处。一山红叶为谁愁。”承上片结句而来，写自己池馆的周围双鸿渺渺远飞，天上的乱云深处究竟是谁家？山上的红叶为谁而落？究竟是为自己愁，还是为那早秋不住、晚秋依稀飞来而始终却似和亲不亲的鸿鹄而愁？有的影说不清；也不必深究。“一切景语皆为情语”，单这两句将一起夏去秋来多少难以言语尽说的别恨刻画得淋漓尽致。
最后三句：“一山红叶为谁愁，供不尽、相思句。”红叶经霜后色更红，正如离别情经秋后愈浓。“一山红叶”在这样的时候除了抒发抒发自己在某个院子的“白天忘烧火，晚上舍不得睡觉”“人生迟暮在于斯”的情感外，谁又能有多少好心的伴侣能为读他那 “一言无尽鸟催晓、劝过断肠诗帐斟酒来。”的自欺、但却真情似火长不衰的话而痛饮解愁呢？岂但好苦能抑此情，便直想为患也无益。“供不尽、相思句。”只是真真的描摹了自己的千愁万苦无人可诉时的情境：笔早用秃、墨已磨穿，相思之情却千言万语也说不尽。
全词以景起情，景情相生。语言质朴苍老，意境空灵清远而又含蓄朦胧。读罢全词，一个多思、善感而又多梦的书生夜生活特写镜头便缓缓展现在眼前了。因为表现的艺术方式并不陈旧；尽管格律方面的好些字的古今读音不同意相近。《诗词的民防习惯差别有时不是一眼就可辨出来的。《倾杯序·数中药饮》习惯注于平声者多；如《倾杯序·赠妓作》则多注仄声者；如《倾杯序·春景》的“花”，《一落索·蝉带残声》的“声”、“树”、“雨”则是不可不察之处.由当代楹联成段尚未能为一些传统的有异彩的艺术高手（不仅农民如此）提供一副具有现代化的文体风格技巧的工具可以开辟提高欣赏眼力风雅鉴赏的社会交际的活动之门 。宋代一位较为注重情趣生活的封建文人的生活剪影如今在诗文中可一睹芳泽了。当然更可珍贵的则是当代社会文化意识开始关注并能够及时发现整理出一本散文类的资料.用以总结文化遗产在物质文明精神文明方面具有一定的价值 。这些都不应被忽视或忘记 。这首词从词风上看比较朴实、含蓄、空灵、清远而又极富情趣和生活的韵味。较之许多专门化的创作可能具有更高的艺术价值 。这首词从整个艺术构思上看来则是比较成功的。
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