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[宋] 吴锡畴
日薄霜清水见沙，水边偶到野人家。
满阶风叶浑慵扫，为爱深红似落花。
冬日
日薄霜清水见沙，水边偶到野人家。
满阶风叶浑慵扫，为爱深红似落花。
宋人吴锡畴的这首《冬日》诗，展现给我们一副淡淡的水墨画。画的上部分，画出了冬天里那一片苍茫的清晨景象：大地披霜，使得朝阳透过薄薄的霜层照到水面上的白沙洲，呈现出闪闪的金黄；此时的水面上偶见渔舟晚泊，一人闲话，随意走到村家门口停下；给人一种平淡悠闲的感觉。画面的下半部则是一派深秋景象：阶前飘落的树叶已不多，偶然一阵秋风扫过，叶子纷纷落下，覆盖了整个阶面；此时红叶满阶，颜色鲜艳如花，比之春花还要动人。
这是一首以“冬日”为题材的小诗。冬天虽然是一个萧条寂寞的季节，但诗人却从中领略到一种平静悠闲的意趣。古往今来，“秋扇见弃”、“秋雨梧桐”这些描写秋天悲凉之景的诗句不胜枚举，为人们渲染出一种愁苦凄凉的意境；吴锡畴此诗却以“冬日”为主题，着力描写冬天里的优美景致和明朗的情调，在四季之中选取了比较优美、动人的春天之外另择一个角度来描写，这本身就带有独到之处。
诗的前两句是写诗人寻访“野人家”的情景。“日薄霜清水见沙”，交代了时间、地点和环境。“日薄”，说明已是清晨时分；“水见沙”，写出水面沙滩，又点出正是南方冬日晴朗的日子。阳光透过薄雾照射在微波之上，晶莹透明；随着阳光的移动，出现了一小片白沙洲。在这里，日光、水色、白沙洲融为一体，构成一幅优美动人的水彩画。“水边偶到野人家”，写出了诗人寻访的经过。“偶到”，说明是有意外的邂逅，有出乎意外的惊喜。“野人家”三字交代了寻访的对象。这两句写得简洁而富有诗意。
“满阶风叶浑慵扫”，由于是意外邂逅，所以“野人家”显得特别欣喜，走进去后顾不上地上的落叶就把阶扫了。“满阶风叶”，说明昨夜刚下过一场秋雨，树上还挂着饱经风霜的叶子。“浑慵扫”，写出“野人家”对待风叶的那种随意性，表现出以游伴、忘我的态度。这句不仅写出深秋午后“野人家”的悠闲气氛，而且令人想见诗人漫步林间的心情——懒得去扫那一时遮道的风叶。实际上正透露出“散人”（诗人自命）本性的悠闲和自在。此句由迎人归家变为懒得扫径呼童牵“散人本是自由身，偶然来到世间尘。满阶风叶慵扫除，恐惊良辰与睡人。”这是吴锡畴另一首《散人自题草堂》中的诗句。它们正好符合他寻访“野人家”所见所闻所感。由于心情是那样悠闲自在，连落叶飘零的景象也显得那么迷人可爱；所以诗人情不自禁地发出了“为爱深红似朝霞”的赞叹。这里的“深红”，既指墙头一树红艳（当然是经霜更浓），又指满阶红叶（踏着红叶上路）。由于诗人意外地来到这样一个幽静的地方：四周静得连落叶的声音都听得见（表现出作者心情闲适）；诗人从中感到的是一种悠然自得的惬意。在由山路入径入屋的过程中都能忘记自己在世间打滚（表达了自己进入另一境界的状态），当然会欣然于这野人家境遇的风雨（枫桕森森桃李疏），体味闲适恬静的乐趣。这种趣味是无意中偶得的。“浑慵扫”三字含义丰富而耐人寻味。
这首诗以淡谈为色彩、以白描为手法、以悠然为基调，不作抽象、概括的描写，而是将各种景物组合起来形成优美的意境；它不求完整而取其完整体，不求工细而取其气完神足。在闲适诗中融入理趣的成分，在咏物诗中体现诗人的个性；这是吴锡畴小诗的一个显著特点。它体现了作者不趋俗媚趣、追求淡泊闲适的情怀。读这首诗时我们不妨展开联想的翅膀追寻诗人的足迹去领略自然和社会的美好；不妨从这淡雅小品中吸取悠闲的情趣调剂我们忙碌的心理。如一味吟味景色也不免
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