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[宋] 胡仲弓
萧寺相逢喜溢眉，未言心事我先知。
半生风月樽中酒，十载江湖社里诗。
满眼秋容关客况，背时春色到南枝。
翻思旧日长安市，醉拍栏干歌楚辞。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
诗题虽是“柬倪梅村”，但诗中无一字道及倪梅村，而是表达了与友人相逢的喜悦，以及自伤不遇、流离江湖的愁苦。
首句“萧寺相逢喜溢眉”七个字，就表达了两个意想不到的意义。一是出乎意料之外的“相逢”，二是“喜溢眉”，即高兴到了眉梢。这样的喜悦，在诗人看来，是因为自己与友人都是江湖飘泊、失意不遇之人，所以一见如故，高兴得眉飞色舞。
次句“未言心事我先知”，是上句的发展，说明自己与友人虽然未曾言及心事，但诗人从对方的举止神态中，已看出了对方的心迹。“我先知”的“先”字，既表明诗人善于察言观色，又表现出对自己敏感多情的自负。这种喜悦的心情，在前两句中表现得如此热烈、急切和紧张，下一句的转折便显轻松得多，“未”字紧承上句转折之“喜溢眉”，在承接中表露了一种迟疑的神情，也使诗句显出余韵。这不仅是诗人本身情绪的变化，更是表达了对不遇知己的惺惺相惜。
颈联首先表明诗人的失意正处于一片惘惘。“秋容关客况，春色背时到南枝。”“关”、“背时”、“到南枝”三字用得很重。“秋容”，抽象的春天季节；亦可引为季候之意。这里取后者意，即眼中所见已是暮秋景象。“关”字在这里用得极妙，它不仅表达了时节已深秋，而且表达了诗人的心情正象眼前一样地深重。这里虽不明说自己在政治上的失意，但很明显地暗示了这一点。所以颈联承上启下，巧妙地过渡到悲愤的一联。“春色背时到南枝”，用杜牧《柳绝句》“已作飘零骨，休怀雅韶音。殷勤能几日，莫作莫离簪。”这是用了比喻的意思，谓政治上的反动，如同遇了不好的年头一样；“南枝”草白河清。因为是漫笔即兴之词，“到南枝”原未必真的准备马上赴南方。那么这里是用于什么寓意呢？从全诗看，这里寓有知音难求之意。所以这句又启下联“旧日长安市”。
尾联“翻思旧日长安市”一句又回映到喜溢眉梢的一来。“翻思”即反向思维。“醉拍栏干歌楚辞”，暗点诗题“酒”字和“诗”字，“楚辞”，指楚辞体作品《离骚》和屈原《九歌》。这句是说自己曾自暴自弃地拍栏高歌《离骚》，但如今回想起来倒也罢了，“长安市上酒家眠”，何妨做个隐者呢？此句实际上正是对自己的不弃之处，自我宽解之中显出了生活上失意的无奈。这首诗结构紧凑，章法井然、语言浅近自然；虽通篇不直言“酒”与“诗”，读来却字字与酒与诗相关。用意虽隐而不藏，语言虽浅而不薄。这也体现了诗人遗风之潇洒可爱。
简言之，此诗开篇便饱含深情的显示出喜从何来，惊喜溢于眉梢；中间二联含蓄而富有情趣地表达了一见如故的知音之感；后二联一方面表示了对官场政治的暗淡和冷酷的了解与厌倦，“非世趋荣好乡曲而无朋无说（读也）”（郭豫斋句）；另一方面对自己的知识学问极为自信用韦昭《古饮酒论》：“工技浮暇士则饮酒濡首”，末以貌似旷达实为自叹而仍留几分期许之笔冠全场的精神实质亦包括在这些内容之内其中清和而健康的情绪在高而仍近物实的形象内表述出来的时候便是张芳益的真实形象和生活基础其向上望的特征因而有着生前丽致的旋律即便格调较消极也无足以挑剔之瑕点令每一个灵台眼畅的角色莫不喜欢讴歌它
以上就是我对这首诗的赏析，希望对您有所帮助。
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