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[宋] 胡仲弓
春事都无十日留，何妨款段出城游。
榴花不入诗人眼，柳絮偏供客子愁。
枝上五禽言似诉，笼中二鼠去如流。
斜风细雨湖山路，一片花飞人荷楼。
下面是我根据您的要求生成的一篇赏析：
“春日”胡仲弓诗
初春季节，按说正是繁花竞秀，万紫千红，游人欢欣的时候。但是作者一联却要朝廷放衙，好让自己在城里城外纵情漫游：“春事都无十日留，何妨款段出城游。”“春事”指春天景物；“款段”，悠闲舒缓的马步。胡仲弓写这首诗的时候，大约已经没有在城里谋职了，或者他为了避开官场上的纷扰，干脆离开了京城。“留”即停留，“何妨”是宋人口语，含有不在乎的意思。这位诗人喜欢骑马游春，所以一开头就说：“春事都无十日留。”既然没有十日停留，就任由那马蹄悠然而自由地踏着轻松的步伐走向城外去吧。这两句通过简明的对比，突出了诗人的怡然自得之情。
三、四两句紧接一联而发，虽然前后意思连贯，但却各有所指。前句“不入”是实写，后句“偏供”是虚写。石榴花虽然美丽，却没有引起诗人的兴趣；柳絮却触动了他的愁肠。这一方面是对春天景象的惋惜，另一方面也是对客居他乡、前途不定的悲叹。“客子”是暗指自己飘泊无归的生活。这盛开的石榴花与纷飞的柳絮引起了诗人的感慨。从“诗人眼”与“客子愁”又可体会出这两句暗示了两种人两种不同的心态。“诗人眼”似乎只是欣赏大自然风光，流连于春景；而“客子愁”却是对归期没准、行踪不定的惆怅与苦闷。这正是两句妙用对偶的结果。
五、六两句又是诗人用笔遣辞的高妙之处：鸣禽在树上呼唤声音，像在诉说自己的不幸；囚笼中的小鼠流转无定，叹惋身世的不测。“上五禽言似诉”承接“柳絮偏供”，诗人在极短的时间内连抓了五个富有特征性的动作和声音来表达自己的感受。“诉”、“说”、“去如流”，言其无处寄托，无所诉说，又非常急切匆忙，从这无情之物又衬托出诗人有情。它既有生动的形象，又有深沉的内涵。而两句的转接也极为自然。“笼中二鼠”，暗应上联鸣禽在笼中无处诉说之意，而“去如流”，又收束了“客子愁”。诗人通过这些具体的形象来表现共同的感受和心境。在写法上不仅层次分明、笔意酣畅，而且前后蝉联、紧密相属。
最后两句是景语也是情语。“斜风细雨”烘染了这宜人的春景，却引起了诗人外出游春的兴致。“湖山路”呼应“出城游”；“一片花飞人荷池”，又呼应“榴花不入诗人眼”。这时诗人的心境如何呢？从“一片花飞”暗示了落花流水的春将归去和诗人流连徘徊的情态。“人荷楼”，既指诗人所登的高楼，也使人联想到诗人飘泊不定的生活。这两句把诗人的心情和生活巧妙地糅合在一起来写，笔调极为轻灵。
这首诗章法自然、笔调轻灵，通过鲜明的艺术形象来表现诗人感受和心情。它没有凝重的思想感情的抒发，也没有大起大落的情感跌宕，而是轻描淡写，犹如闲淡家的清谈，散文家的娓娓而谈，吸引了读者的注意力向那明朗、细腻而又丰富的艺术境界探望和领略。它的情趣盎然、新鲜生动给读者美的愉悦和享受。诗不要求对每一句中的字去细细推敲、玩味，但是每一句的形象都是富有暗示性和启发性，给人以联想和思索的空间。这样使得全诗既在形象中见清新、意味中见丰富，又于含蓄中显露情趣和神韵。这正是其艺术上的成功之处。
现代译文：春天美景却短暂如短暂的停留，骑着马儿出城闲逛也无妨啊。石榴花与柳絮把人分成两种心境：欣赏春光和发愁漂泊。枝头五颜六色的鸟儿诉说着生活的不幸；笼中的小鼠恰如自己的流转如梭。微风细雨中的湖山路程也带有一片花瓣般的怅惘，那些愁怅失落就像翻飞的荷花落在离人的小楼之上一样悠扬不尽 。
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