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[宋] 李流谦
连日舟横拍岸风，祗应身世在疎篷。
旅床独茧毕愁绪，青镜明朝即老翁。
以下是根据宋代诗人李流谦《次黄仲甄峡中韵二绝》所作的赏析：
次黄仲甄峡中韵二绝
连日舟横拍岸风，祗应身世在疎篷。 旅床独茧毕愁绪，青镜明朝即老翁。
这二首七言绝句描述的是在繁杂艰苦环境中人们对其意义产生的对时间的恍忽、急躁难忍及其境界情绪渐趋于单一的环境刻画技巧。“连日舟横拍岸风，祗应身世在疏篷。”开门见山不脱比喻及画取剪影印象笔法描写沿长江逆水行舟的情景，同时借景抒情，抒发诗人内心的压抑苦闷和对前途的担忧。首句“连日舟横拍岸风”看似平淡无奇，却交代了时间、环境，以及人物活动——这是在逆风江行的船上，写出了环境的艰苦。“横”字写出了船在风浪中颠簸、摇晃的状态，“拍岸风”三字还点出了风急，从颈联“独茧”“老翁”等愁绪满怀、无可奈何的情绪，可隐见其“风萧萧兮易水寒”的悲怆心境。第二句“祗应身世在疎篷”，诗人借自然环境的不顺，来反衬自己内心的压抑苦闷和对前途的担忧。“祗应”是只是应该的意思，包含着诗人对自己境况的自嘲和无奈。
“旅床独茧毕愁绪，青镜明朝即老翁。”颔联“旅床独茧毕愁绪”，将内心的烦恼比作一个个的蚕儿在独茧中抽丝，表达了诗人内心烦恼多而乱丝般的缠绕纷至的特点。“毕”字暗含着诗人对这些烦恼的无可奈何和深深的痛苦挣扎。颈联“青镜明朝即老翁”正是这一形象的具体体现。镜子中的自己早已不是少年，而是一个满头白发、满脸皱纹的老翁，这一句以形象的手法抒发了诗人对年华流逝的忧虑和对仕途未来未卜的忧郁，同时也是对官场上对新事物新情况视而不见做法的反讽揭露和深深谴责。诗歌以其神理思致的跃动显示出灵动的生机和强劲的力量。全诗多处用到比兴手法,且境界逐渐放宽,运用得很自如。语言也深婉蕴藉，富有诗情画意。诗在节奏上的一个特点就是一、二句慢悠悠地倾诉苦闷和向往；三、四两句短而急，似乎诗人对这些外界景物的感知情绪急剧攀升,而后一扬下顿，语气逼迫而出。这在六言绝句中很罕见，很容易形成表达情感千钧的雷霆之力,寥寥二十余字就把比兴用足意态放开的风韵与宽展容度的旨趣统一于其内。全诗妙笔也多取巧比喻即采取恰当方式转变上下联表情态度上的状势调换方位错位之妙成趣使之摇曳多姿警句因显于奇崛而不费力但须下一番锤炼功夫方可驾驭得来。
至于现代文译文如下：
连续几天，船只在岸边任意拍打，狂风肆虐。我思索着自己的身世，就像这轻盈的船篷。旅途中的孤独让人愁肠百结，明日的镜子前我就是个白发苍苍的老人。
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