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[宋] 姚宽
密竹荫回塘，阴阴小院凉。
低回忘扇拂，独自懒衣裳。
弱蔓扶新绿，红蕖并晚香。
华胥愁不到，只在水云乡。
莲盘庄纳凉
宋代 姚宽
密竹荫回塘，阴阴小院凉。
低回忘扇拂，独自懒衣裳。
弱蔓扶新绿，红蕖并晚香。
华胥愁不到，只在水云乡。
现代文译文：
院子里绿竹成荫，池塘边凉风习习。在这清凉的环境中，我放下了扇子，独自悠闲地欣赏这美丽的景色，衣服也不想脱了。柔软的瓜藤上长出了新绿，红艳的荷花散发出晚香。美梦也令人愁闷，它离我太远了，还是回到这清凉的水云乡吧。
这首诗写纳凉时所感，描绘了幽静美丽的园池景色，流露出诗人避世隐逸的淡淡忧伤。但诗中“懒衣裳”等语，又透露出一丝不羁之意。诗人以闲淡的笔调，描绘这“水云乡”景色如画，同时又流露出一种避世隐逸的淡淡忧伤。
这是一首富有诗情画意的田园诗，写得情意盎然，清新可爱。把纳凉时的心情表现得十分真切。“密竹”二句，一开始就将读者带入一片清凉的境界。有此基础，即便有华胥之想，也完全可以理解了。“低回忘扇拂”，是写经幽景的感染，诗人忘记了对扇施用；“独自懒衣裳”更进一层，面对如此胜景竟不欲离去，不想回到衣衫燥热的日子里去了。然而佳处往往易逝，所以最后说“弱蔓扶新绿，红蕖并晚香”。“弱蔓”、“新绿”、“红蕖”，所见如此美妙的景象无不透露出纳凉心境之爽朗。这首诗把纳凉时的心情表现得十分真切，体现了诗人超逸的闲情逸趣。诗人将“衣裳”与“凉”结合在一起，“低回”二句将纳凉时心境与美景融为一体，“弱蔓”、“新绿”、“红蕖”等句将纳凉场所表现得如此幽静美妙，体现出诗人不俗的避世隐逸之思。只是直抒幽情总是难以引发读者的感触悠深的感触的，所以结联还是婉转道出真情并激发读者的想像吧。“华胥愁不到”，自然是世上最美的去处。但也使人联想翩翩：若有伴侣同享此幽情胜景自然是最惬意的不过的然而世人各有自己的偏好常以书堂闹市为自己的活动领域冷落了这不一尘世的乐土果真是令人忧虑也是十分令人憾惜的。“只在水云乡”，在“水云乡”里享受着清凉、美好而避世的乐趣有什么不好呢？此联以淡语写真情并给读者留下充分的想像空间。
这首诗写得情意盎然、清新可爱。在宋代众多的田园诗中它是一朵不凋的常春花朵。而其感人处则能给读者以心灵的震撼与启迪。一首田园诗写出了人的内心世界的真实流露并且感人至深这里不缺乏一般的审美意义其长久的生命力恰恰说明艺术（美的）有共感的形式；但真艺术却是创作主体内心独特性与独特生命精神的具体表现者也因此有其独一无二的真魅力可以与一切冷眼与假名之辈所创造的不动人形式相对立以超越它们的艺术时空限定对于具有超越功利本质的美的事物其持久的生命效应也将永葆恒久真美的恒久魅力正好比人们对永恒的名言之自信重拾是对人们对人之所以为人的思考的真值探求的过程恰好为追风造极而生心良知的战粟越事繁华之重真诚信赖或者众说纷云真理取非信仰有经验才能发生相对“铁石心肠不是感情是个感受虽然大众歌与绝望漂泊感觉除了激励你的我衷心以外还为了安慰你心灵的寂寞与孤独”姚宽这首田园诗之所以能够感动人正是由于它能够给人以心灵的慰藉与启迪：它以清新的田园之美给人以美的享受；更以淡语写真情、真思给人以心灵的震撼与启迪；它以真性情赢得读者的真诚信赖与爱戴。这就是艺术的真魅力所在也是艺术家的生命精神所在。姚宽是一位富有真性情真思想的艺术家他不仅擅长诗词而且也擅长书法、绘画等艺术形式并且以此影响当时及后世的审美观念与审美情趣；他的艺术成就足以证明他是一位富有艺术才华之人他也正是由于饱含感情的人因此被读者们爱戴的大家之名之魅力无穷而载誉不绝又是有历史真实含量的影响力流芳千古的文化大泽芳馨不已不断奉献出诗与文无穷的精神之力唤醒了心灵的多方面才能中国
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