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[南北朝] 谢惠连
靡靡即长路。
戚戚抱遥悲。
悲遥但自弭。
路长当语谁。
行行道转远。
去去情弥迟。
昨发浦阳汭。
今宿浙江湄。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”首联用对偶句开篇，笔力雄健，节奏短促，以“靡靡”状道路的漫长，以“戚戚”状内心的愁苦。“靡靡”二字给人以行进迟缓的感觉，这与“即长路”是吻合的；而“遥悲”二字，也与“戚戚”相映成趣。此联直承首句，吟诵起来给人以错落有致的感觉。
“悲遥但自弭，路长当语谁。”颔联两句是说，既然痛苦已经产生，那就应该把它消除；可茫茫路程，我又向谁诉说呢？诗人对人生的深情体悟，表现出一种宽慰和旷达。
“行行道转远，去去情弥迟。”颈联用对偶句过渡，道出了沿途景物渐行渐远的情形。“转远”“弥迟”这两个形容词从景物的角度形象地写出一种动态过程。由不舍渐至凄然若离、不舍不舍更甚之情，形象地将人的情感完全融入了行旅风景之中。此联属对工整，言辞从容，含义深婉丰富。
“昨发浦阳汭，今宿浙江湄。”诗人把前天出发到昨天中午停宿这两个行旅的重要标志加以记述：始自浦阳汭而至于浙江湄宿（地名）。一觉醒来见宿停之处正在自己恋恋难舍的那漫长遥远的旅道上。即便象平时一样入乡访问有相识亲友地愳谈新遭遇也有少许不同寻常之处。它使诗人从恍惚的梦境中回到了现实之中。
这首诗在艺术表现手法上运用了层层渲染的手法。如诗中写浦阳汭是“昨发”，写浙江湄是“今宿”，中间用“道转远”“情弥迟”等词句则把前后相隔千里的浦阳汭和浙江湄宿联系起来。这种层层渲染的手法在抒情写景的诗歌中运用得较多也较常见。
这首诗在结构上运用了游离手法。诗中写自己行程中的心情与眼前见闻的自然景物相离相系，时离时合，在结构上形成了一种腾挪跌宕的节奏感。前六句是说，心中的哀愁无以消除，心中的悲戚难以言说；可路途遥远漫长，该向谁诉说呢？眼前的景色在不断移动变化着：道路在不断变得遥远而陌生；前程又在不断远而迷蒙；离开的人和事也在不断变得模糊和遥远；留在故乡的爱和哀愁也不断地增强着和加重着。
从现代文学角度解读这首诗，我们可以看出诗人把叙事、抒情、写景融合一体，使得诗中的形象更加富有象征意义。另外诗中的一些景物描写也富有诗情画意：如“西陵遇风”似有海风呼啸凌空千尺的大浪腾空涌起使人陡增逼勒命运的豪迈气势美趣暗藏其间时隐时显以名传后昆素；“夜船微火”“郁渺”“枫城万家烟”（求地脚词雅化理解非限古今一知草生万家岂是不生长着庄稼九九喻此夜之静谧及渔家之灯火阑珊）则把渔村之夜描绘得如诗如画妙趣横生美不胜收使人读之如在画中游之感；至于那从早到晚时隐时现变幻多端如痴如醉迷途知返之意溢于言表……总之此诗无论从运笔的构架到思想的内涵都是极富特色的清人刘熙载《艺概》云：“谢惠连轻清之气犹足以追配苏李”是对其的恰当评价。
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