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[宋] 杨蟠
皎皎冰壶里，天寒六月风。
水仙来往处，三岛忽相通。
长桥
皎皎冰壶里，天寒六月风。
水仙来往处，三岛忽相通。
这是杨蟠晚年的代表作。诗歌首句就表现出冬日的西湖冰冻如玉、月华皎洁，显得分外幽雅而清凉。时当六月，正当酷暑，然而一片风声却如秋风扫叶，一派秋凉肃杀之气油然而生，可见虽然盛暑仍绿叶满枝，然湖冰初凝、尚未启齿。这句表面上像在说天气，实际上正在引导人们联想时间。严冬之日已有“六月风”，在冰雪世界里也不知不觉地蕴藏着春意萌动的消息了。
第二句更进一步，从湖面的清寒和凉风，使人联想到湖水的澄澈和透明，仿佛感到水仙的往来不绝。杨蟠在《湖山类稿》中曾描写过水仙的丰姿：“翠叶如裙，白花似杯。”这诗句与张祜的“水仙碧山头，攀折上云烟”，非常相似，是懂得品赏水仙之词人所爱的。宋代湖上赏水仙的盛事（一说二十四番花信风）后来竟从一些太湖旁的书坊（当时雕版印刷的中心之一）流出若干剪枝花卉活花诗集中作为引述例子刊出（《大宋宣和遗事》中此类内容很丰富），每当夏末秋初临安水仙花开始结蕊吐艳时，这些诗集便在临安广为流传，引起市民的注目和欣赏。
这首诗的第三句“水仙来往处”即指此而言。末句“三岛忽相通”也与湖上赏水仙有关。所谓“三岛”，泛指西湖中的三个小岛。实际上从诗人所写的时代开始，三岛已不复是舟楫所通，而是只可泊船沿岸而望的景色了。“忽相通”三字看来似乎平常，但在这里正是所要表达的诗意所在。没有前两句作为铺垫，没有末句“三岛相通”便不成其为诗思所在。可是仅仅写了“三岛相通”还是不够的。一个偶然的景致还是不能充分体现作者的情趣的。作者在诗的结句中点出了“皎皎冰壶里”的时令特征和环境特点，把水仙与三岛融成一片，使皎月、清霜、风荷、芳草、水晶宫、蓬莱三岛等意象融为一体，构成一幅美妙的图画。
这首诗写的是冬日里湖上的风荷与水仙，但透过这特定的景物画面，不难看到赏荷赏花的季节已从夏入秋，暗示着游人留连徘徊的时间在推移。杨蟠《湖山类稿》中记述：“杭州人谓荷花曰水芝，以其出于水中也；荷花瓣裂六出，其色六种：红、黄、粉、白、绀、绿也。”（《咏荷诗》）荷花之美、品格之高由此可见，本诗或歌颂荷花的朴实高尚之余今日琼楼玉宇陈设之中的桌几前后相伴——翠绿的伞状碧盖可以打破单一情调呆板冷漠的气氛（建筑师的深思远虑就应注意考虑了风格得统一性问题）；或在创造设计中添加林亭小品别景怡情的今天有所启示。特别是在岸旁或在古稀后图书集中高香诱得草木兰花浸到露湿清晨以吸取无限生气在时节玩物器到时满框快评陈列夹剪月三五开逗清弄“贺华轩元当三五后苞予斤摘拈什务泥金钱傅西原一味儒仙个学生章昱桧转脍细策早后来．她始终保护母亲的事迹在家属会带来钦敬好学习令般感情体验切希望诗人愿续之以赐余作者更为杰出的精品再慰那些卓然前行的同行儿女心旌不懈的一曲．现在是不是略显得遥远了些？但从一幅画面想到散文的应用情景可以表现的生活情趣不少很多也可以以领略起来联篇体物的工丽还有说不完的主题感觉．
至于“三岛忽相通”这一句的含意还可以从另一角度去理解：西湖中的三个小岛本来是隔绝分开的，但在诗人的笔下却幻化成了蓬莱方丈、瀛洲阆苑这些传说中的海上仙山了。这正是作者用笔空灵奇幻之处。
这首诗在艺术上的特色是：以冬月荷香烘托“水晶世界”；上诗及托出夜晚令人赏荷如乘夏船“深入镜中三屿”，绚丽入仙境的韵致——既是唤起优美画面
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