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[宋] 李曾伯
琅琅环佩三千，一楼玉立中端委。瑶琚碾就，襄王故国，屈平遗里。多少铅华，飞琼涂抹，一时＿碎。记少年驰逐。银杯缟带，几番被、鸡呼起。
冷入重貂如水。鬓丝丝、叹非前比。羔儿满泛，狮儿低唱，飘风过耳。冰释边忧，春生民乐，欢形佐史。倩何人蜚奏，五云天上，助吾君喜。
下面是我根据要求对这首诗进行赏析，希望您能满意：
这首词一唱三叹，情景交融，抒发了词人对朝廷的耿耿忠心和远大抱负。
词人在宴席间赋诗，可能是借机发泄心中积郁，可能是诗人被重新重用后的酬酢之作，也可能是席间宾主融洽的见证。不管怎样，诗人的内心都是激动的，于是挥笔写下了这首诗。但事不随人愿，词人虽有才华，但他的抱负却不能如愿以偿地得以施展。因此，诗人只好再次赋诗。于是就有了这首词的再唱。从内容上看，这首词应是在前首诗的基础上，加上词人自己的亲身经历和感受来进一步抒发自己的情感。
“琅琅环珮三千，一楼玉立中端委。”这两句是以比兴的手法塑造出两个鲜明的人物形象。“琅琅环珮三千”，说的是朝廷中的众多官员，“一楼玉立中端委”则是自喻。这里词人将自己喻为“一楼玉立”之人，既有高山风雪的洗炼，又成为光照一楼的明珠。在这层意思基础上，词人随即用“瑶琚碾就，襄王故国，屈平遗履”三个意象对“一楼玉立”作具体描写。犹如玉石碾成的玉器，令人叹为观止；这里是楚国的故都，是诗人昔日的权衡之地；屈原大夫曾经穿着草鞋踏足的地方。“屈平遗履”三句既写出了自己曾经在朝中任高官时的辉煌和风流韵事，也写出了自己曾经为楚国的江山社稷、为楚国的兴盛而呕心沥血、忠贞不渝的情景。
“多少铅华，飞琼涂抹，一时＿碎。”多少粉饰、脂粉、彩绘涂抹上了自己的脸庞和衣冠，原来是虚假的装饰，掩盖了自己本来的面目；这“＿碎”二字不但强有力的摹拟出果断、爽直的形象来；还能从力度上产生掷地有声的表达效果，而在回味的时候又可以品出负笈抬榇”外带着梨园名戏走出率疲惫神情的深层意象意味——贵少贱老还是次要——内心思想的喟然滑落到磨刮兵器的孤单洁人了。”歇拍开端如此高蹈脱俗有奇气。”可见李曾伯词风的开朗雄健和朴茂沉深特点。“飞琼涂抹”表明求“＿碎”的结果是自己自然本色的重新出现，“铅”“琼”在这里实际上起了拨云见日的效果。苏轼的“一别纤辱更纤容”写自己得到再次起用的过程。“五云天上”写朝廷之高。“欢形佐史”是落实到忠君尽职、兴会之所结成的政绩纪录上来的。这些无不在苏轼词的特点之中。所以从体制上看这应是苏派风格的典范之作。
从《靖康纪闻》本附录了叶时和蒋无鞭所记载了黄希古在此题作序提到了一篇王元章草阁之文不知今尚矣四句话看来。《唐宋名贤散文抄》曾抄录该篇可见苏轼继承黄庭坚本位山谷洗灌俗常原始朝奏监具仆意的路线并在才德相近于你观点获得了继踵而去归落项得到来的副产阮弃德的情节和发展展宪适在外可是凭借灵秋特殊的体力战术也没有今一文我认为才是开辟最早还有深深的练习一直打算总抒善继承了在遍贤直接揭示出苏派文风的特色来。
下片转入对往事的回忆。“羔儿满泛，狮儿低唱，飘风过耳。”四个短句组合了从朝廷到家庭各个空间点上的两个最能代表作者性格的动作：一个是豪奢轻狂的饮酒行为“羔儿满泛”，一个是随意漫唱的无聊排遣，“狮儿低唱”，意为当筵清唱；“飘风过耳”表示毫无所得的风尘飘荡生涯自嘲的无聊和抑郁烦忧之情显然。“冰释边忧、春生民乐，”使作者恢复了希望抒写了作者的英才阔大量能使国家和人民共同欢喜与快乐。“欢形佐史”是落实到自己实际政绩上的记录。“佐史”即记录政绩。《宋史》本传说李曾伯“在官舍间与僚友谈笑歌咏自如也。”这四句承上启下将词情宕开至极广阔处。
结尾处又收束拉回到现实之中。“倩何人蜚奏五云天，助吾君喜。”作者深切盼望有更多的忠臣良将为君喜庆进上奇正不一而
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