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[宋] 刘学箕
十年不见柳腰肢。契阔几何时。天遥地远，秋悲春恨，只在双眉。
雁声今夜楼西畔，情愫渺难期。杏花风景，梧桐夜月，都是相思。
眼儿媚·十年不见柳腰肢
十年不见柳腰肢，契阔几何时。 天遥地远，秋悲春恨，只在双眉。
雁声今夜楼西畔，情愫渺难期。 杏花风景，梧桐夜月，都是相思。
这首词写离愁别绪，写得深、细、密。全词通过对景色（或雁声等）的描述，将其融于别情之中，采用这种新颖独特的构思方法，体现出了词人高人一等的艺术追求和文字功底。
开篇一句就给人造成一种惊心之感。“十年不见”，伤离伤别，应是今日文人墨客笔下永恒的主题。究其离别的时间，作者形容为“柳腰肢”，这在“腰肢”前又加上一“柳”字，便给人以柔弱纤细的印象。这不禁让人想起“柳腰”出自楚王宫中窈窕淑女的一句成语。“柳腰”并非仅指人的姿态柔美而言，它还寄寓着一种对美好事物的追求者当时社会风尚的记忆。正因为如此，作者在阔别多年之后，竟不能不产生一种恍如梦中的恍惚之感。“天遥地远，秋悲春恨，只在双眉。”说这“双眉”是离愁的象征，是委婉的言说，同时也是对自己的诘责。
过片进一步明写怀人。“雁声今夜楼西畔”，在怀人主旨中点出“雁声”。闻雁而念远，怀人而感伤其身世飘零处境，作者却在此寂寥凄清的环境中难耐相思之苦。作者是个“隐者”，厌倦了尘世的纷扰和官场的争斗，希望归隐林泉。但词中没有直抒其归隐之情，而是借“雁声”以表达其幽怨之情意。而这种幽怨之情的表达则又融入了高远深遂的意象里。“情愫渺难期”，也藏着万般无奈的怨怅。“杏花风景，梧桐夜月。”这句明显有李清照《醉花阴·重阳》词“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”之韵味。“杏花”、“梧桐”、“夜月”，这些意象中都含有很重的愁思成分。“杏花”见而愁生，“梧桐”听叶而雨滴而悲，“夜月”则给人一种凄凉之感。这三句连用四种物象构成排比，强烈地渲染出一种愁思氛围，令人如临其境。
结句由景入情：“都是相思。”点出词旨。前面写景都是为了结尾点出相思这一词旨作铺垫。而今句的妙处在于它紧承上片句句所指双眉之愁思而作结笔之句句所指相思之情爱之意象自然流露而无雕饰之痕。这正是词人高明之处。
这首词在艺术构思和修辞手法上都各有特点：一、在艺术构思上以离愁别绪为线索组织全篇；二、在修辞手法上运用了写意或象征手法来渲染离愁别绪。这首词艺术造诣上的特点是写意或象征手法的运用。作者选择一系列具有典型特征的景物来表达思想感情，使之情景交融，形成浓郁的艺术氛围。这些景物包括以“柳腰”代指人的柔美姿态的“雁声”、“杏花”、“梧桐”、“夜月”等物象，都寄寓着怀人的情感以及对世态的感叹。“柳腰”来自楚王宫中的故事。“十年不见柳腰肢”，便幻觉出一种柔美纤细的印象来。“梧桐一叶而天下知秋”，何况是“夜月梧桐”呢？“雁声”是怀人的信号，“夜西畔”忽闻雁声，会勾起人们孤寂怅惘的情怀。“杏花风景”是离愁别恨的传统象征，“都是相思”则点出怀人的主旨。这些意象组合在一起构成清冷凄迷的景象环境，也象征着离愁别恨营造出了浓郁的艺术氛围而不感到空虚和无力。总之这系列景物的选择与组合都传达出作者的个性特点和情感内涵。全词纯用白描手法而运笔飘逸灵动，读来空灵清新而又意味深长。
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