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[宋] 葛立方
古寺依烟艇，一篙春水深。
石坛幡转影，玉殿磬流音。
客有张公子，僧皆支道林。
行行云水窟，幽梦渺难寻。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
此诗描写了张仲宗舍不得离开，不能随同大人游山玩水的遗憾心情。首联写古寺环境之幽静，颔联写古寺之景，颈联写公子之惜别，尾联以景结情，含蓄不尽。
首句“古寺依烟艇”描写古寺位于烟水之中，如一艘待发的小船。“一篙春水深”写一竹篙深插入春风荡漾的溪水中，这是诗人赴游千金的场所。两联绘景，写得都颇为悠闲自得。但这只是表面的假象，诗人暗中透露着内心的焦虑与不安：这趟出来游玩本是临时之举，所以急急忙忙，甚至也顾不上与友人畅谈。现在要回去了，又恋恋不舍，不免惆怅。颈联便将这种心情直截了当地托出：“客有张公子，僧皆支道林。”这两句是说：现在要走了，虽有张公子这样的客人同游作伴，又有支道林这样的高僧引导解说，但已不能尽情地欣赏领略这古寺的景致了。
尾联“行行云水窟，幽梦渺难寻”，以景语作结，表达了作者对云水窟般古寺的留恋向往和对张仲宗等人的真切怀念。“行行”承接上联“一篙”“云水窟”等句，“渺难寻”接“公子”“僧皆”等句而语，此处将张仲宗等人比喻成流云行水般的过客。这句再次使用诗歌常见的比兴手法虚实结合。“渺难寻”时扣诗人作别之情，“行行”时寓游子归路之艰。深水阔川，水阻山遥，从何能去寻觅公子？又向谁去诉说怅别？由是情与景相融、意与事相合，形成了余韵幽远的效果。
在字句上，“云水窟”三字下得尤为传神。前有“一篙”“烟艇”，后有“行行”“渺难寻”，此三字均不涉主体，但表现了灵动飞动的景致。此三字构成艺术境界的同时，又关合着题中的“游”“千金”等字面。读罢令人想象一个高蹈尘世的意象组接成的“云水窟”，美妙而又空灵。同时以“烟艇”和“古寺”前后映照对比、上下烘托叠印出复杂纷繁的情感层次。整首诗采用即景抒情、融情入景的手法来表现诗的主旨。以“古寺”和“云水”为基调，其间层层铺垫曲折展开。写游赏为引子引出云水之游而及于公子及于支道林僧人，进而极写分别之怅恨，后则由感而发流露出飘泊之向往。此诗前半写得情景交融后半则直抒胸臆。前后相辅相成首尾贯穿一线。
现代译文：
古寺藏在烟雾中，像一艘待发的小船。一竹篙深插入春水之中，那是通往春水的深处。石头上飘动的幡旗在阳光下摇曳影子，玉殿上的磬声在流水中散播着美妙的乐音。
客人中有张公子这样的人物，这里的和尚一个比一个名气大。张公子即将踏上云水之乡般的地方旅行去了。可我这幽暗的梦境却难以寻觅你的踪迹了。
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