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[宋] 许及之
马上征人湿拥毡，犹将愁思曲中传。
向来有句真成谶，小雨斜风十四弦。
十四弦
宋代 许及之
马上征人湿拥毡，
尚将愁思曲中传。
向来有句真成谶，
小雨斜风十四弦。
这里是借描写十四弦乐器来表达演奏的音乐把羁旅行役和远谪不回的悲凉渲染得淋漓尽致，画面颇富音乐感和视觉感。许及之这首诗，用字造句都不奇特，然而却把琴瑟形象表现得十分真切，这是因为诗人羁旅行役的愁思和琴瑟的意境融合在一起，构成一种气氛。
这首诗的题面是“十四弦”，而实际上所咏叹的却是音乐本身。作者在音乐中寄托了自己的羁旅行役和远谪不回的悲凉感情，使诗和音乐达到了和谐的统一。全诗四句二十八字，将“十四弦”音乐的内容表现得十分真切。而其时，“小雨斜风”的琴曲名正为人们所熟知，于是“十四弦”的音乐把羁旅行役和远谪不回的悲凉渲染得淋漓尽致，画面颇富音乐感和视觉感。细细吟赏，似乎小雨和凄恻的琴声一道滴落在琴弦上，漾起一片袅袅不绝的声音把微带凉意的暮霭层层裹进温温的风意里；弦外之音不时有愁肠满怀或者感到索寞惆怅的书卷气息散发出来；恰如说这幅乐曲不是泠泠切切地把你凝住，而是使你浮想联翩、惆怅万端。这便是“十四弦”音乐给人的感受。
在古代诗词中，由于音乐具有诉诸听觉的艺术特点，往往成为诗人笔下咏叹的对象。如白居易《琵琶行》中以“大弦嘈嘈如急雨”等音乐描写使读者仿佛听到了那略带伤感的幽咽之声；苏轼《阳关曲》以“空城无人抚霜弦”来抒发作者内心的寂寥等等。至于唐代教坊乐工制造的歌曲更是不计其数。这首词显然也是一首音乐描写上的艺术佳作。同时许及之此词还有一个妙处就是结尾的设问：“向来有句真成谶”，意思是说刚才听来的曲子旋律和弹奏技巧真让人有先见之明，预感此曲将勾起人们多少旅愁乡思。这实际上是借音乐来抒发自己宦游在外的愁思了。
这首词写的是听琴，而着重在写琴声所引起的共鸣。它把琴声和心声巧妙地结合起来，听得许许多多客子他乡漂泊者的伤感更深了、愁绪更重了──这首短诗是由外到内、层层压缩的，即从形象到情感内涵的两重“压缩”：没有特殊句法而另有其逻辑规律。中间十字韵脚虽转而为平韵脚句，但平韵字仍散置在上下句中，故句法仍是上二下四式；前后片各四句，前三后一，与一般律绝无异。只是通过上下片尾字的选择（上片以“湿”字压在“毡”字上，以“愁”字压在“曲”字上；下片以“谶”字压在“句”字上），才把音乐形象紧密地同漂泊者的愁思联系起来。这样写不仅大大加强了诗的形象性，而且加强了诗的主题表达──对羁旅行役之苦的渲染和抒发。这正是这首词的特色所在。
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