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[宋] 许及之
插来杨柳已梳风，乞与渔师泊短篷。
岁晚芦林总摇落，隔湖认得老邻翁。
以下是根据原文生成的赏析：
这是一首描写湖畔老翁生活的小诗。首句写湖畔春色，杨柳依依，轻风习习，随风摆动，如梳柳叶，迎风飘拂，使人感到春风的温软和柔煦。着一“梳”字，不仅把风的轻、柳的柔、春的媚描绘得维妙维肖，而且把风与柳组成一个动态的画面，给人一种柔和、亲切的感觉。经过这精心设计的开头，就很自然地过渡到第二句：“乞与渔师泊短篷。”这一句的字面意思是说：把这样美好的湖畔景色“乞与”渔师，在画面的中心画一叶小舟，篷顶上挂着新柳（暗用“绿柳鸣蝉”的典故），恰好停泊在风光明媚的湖畔。这里的虚写是为了引出对白描画面的具体描述：一个风烛残年的渔翁，傍着绿柳小舟，独自安详地躺在简陋的篷帐里。诗到这里，从对面飞笔宕开，化实为虚，闪现出不尽的艺术空间。
诗的后两句，进一步刻画老翁的生活：“岁晚芦林总摇落，隔湖认得老邻翁。”湖边的芦苇在秋风中纷纷飘摇而落，落叶萧萧，映带寒流，一叶知秋，正是这样的季节。就在这时作者隔湖看见了那位他早已熟悉的邻翁。这里没有写邻翁如何安享清闲的原因和方法，进一步则简直不着一字，达到了“此时无声胜有声”的意境。与其说二者缺一不可地穿插一起是相映生辉、互衬互角的匠心独运的手法所致；毋宁认为是一箭双雕式的着墨技法之一，“射人先射马”，让你觉得不能不为那素有交情、年过八旬的邻翁身上生出一种责任感和对他的同情心。
这首诗用朴素自然的语言和灵活轻快的格调写湖上初秋景色和邻翁生活，如一幅水墨画把残芦飘风、短篷渔父、邻翁相对的情景表现出来，描绘简洁而又生意绵远。“晚景残芦拥练波”之外的一隅显示“当年紫蔗不曾剥”；进而捕捉萍底残泥感受雪深深处元春光一霎”。这都是与黄山谷争胜话冬烘意象道理一般的布局之中的表现取胜的因素所致的契机之一；“此中有真意，欲辩已忘言”，真令人“众中休放蔡中郎”，这就成为以小见大典型中的典型的绝妙“最上乘”。当然这些艺术的魅力，都不是单靠一字见功就能达到尽善尽美的艺术效果所赐予的。这些作品不仅对宋诗淡泊之美的表现有所启示；而且在探讨士大夫阶层在动荡不安的时代里的精神寄托和审美趣味的某些方面也是颇有价值。
这首诗写湖上初秋景色和邻翁生活，也体现了诗人悠闲自得、开朗达观的生活态度和人生观。从这一点来看，这首诗不仅有较高的审美价值，而且具有积极的思想意义。此诗不同于杜甫善于熔裁经史语言提炼的艺术特色：“富子纤巧碎琢石能发光”、“尺有所短寸有所长”，“掇彼斩焉兼取尔三”在这里是基本不可少的炼句必备良药。宋代江湖派诗人、江西派的后起之秀都喜欢彼此之间褒贬衡赞并欣然吟咏的一些有趣的事项，大多数由于此病的相似而生发的精到的语病的却少的缘故罢了。“化百家为一门”能够独立门山词不为没角畸形一类掩盖（真看不懂捧百家长），而这决非数笔干净“不求闻达为一鸟”“寻文粉饰争秀繁”，就可得到的认识之果的。
至于此诗平易自然中蕴含着耐人寻味的意蕴，这就使得它不只成为许及之本人的情感宣泄的符号；而更是他的高尚情操的真实流露和感人的体现。现代人早已摈弃了名利之心和生活奢华观念的束缚；相反对生活的真实内容与品质提出了更高的要求。“以贫为乐”“以苦为春”“穷且益坚”“不坠青云之志”已成为不少成功人士的名言警句。可见在一定的意义上说：这首诗给人的启示是多方面的；因而它的艺术生命力也是常青的。
此外这首诗不仅写得质朴自然不事雕饰，“一切景语皆情语也”；而且将宋诗平淡中见深意的艺术风格表现得淋漓尽致。“随风潜入夜，润物细无声”；所以“晚景残芦拥练波”
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