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[宋] 严仁
高杏酣酣出短墙。
垂杨袅袅蘸池塘。
文鸳藉草眠春昼，金鲫吹波弄夕阳。
闲倚镜，理明妆。
自翻银叶炷衙香。
鸣鞭已过青楼曲，不是刘郎定阮郎。
鹧鸪天·高杏酣酣出短墙
原文：
高杏酣酣出短墙。垂杨袅袅蘸池塘。文鸳藉草眠春昼，金鲫吹波弄夕阳。
闲倚镜，理明妆。自翻银叶炷衙香。鸣鞭已过青楼曲，不是刘郎定阮郎。
这首词借景抒怀，通过写景状物，暗示人物内心状态，是词人婚后生活的有记。词中描述了春日园林中的杏花、池塘、鸳鸯、金鱼、文禽等意象，勾勒出一幅生机盎然的春天景象，并融入了作者对生活的感悟。
译文：
杏花在矮墙中开得正酣，垂杨轻盈袅娜地飘荡在池塘上。鸳鸯在草间安然入睡，金色的鲫鱼在水中戏弄夕阳。
闲适地靠在镜前，整理一新妆。独自点燃起香，自在地在银叶中点着衙香。青楼传来悠扬的乐声，已过去好一会了，不是你是刘晨还是阮郎呢？
这是一首现代风格创作的情诗，全诗借用春景加诗句点题抒情，以及借以诗句点题的起、承、转、合为写作脉络结构。每句用诗人的名字或诗句描写自然景象含蓄地表达自己的心情。诗人利用曲折隐晦的语言大肆渲染美人儿的肌肤香，采用通感、比较等多种手法把自己的心情物化为了具体形象展现在读者面前，达到曲尽情尽的地步。这应了古人的那句话：“不着一字，尽得风流”。这种曲笔托出的情诗正符合现代人含蓄的心理特征。诗人说春景中最美的景色是“美人当窗弄倩影，露浓花瘦玉玲珑”。春光易逝，青春易逝，唤起人们无限的“韶光乍泻”的感叹和“花落花开自有时”的无可奈何的忧伤。这也许就是诗人写作的心境吧！现代人的心情与古代文人笔下的情愫已经有了很大的距离。这是由于时代的进步所造成的。我们在写古代作品时虽然应该遵循格律美学和文人性情发挥主客观的双方面因素以所处时代的书面形式为基础继承前人的营养站在时代正确的高点去模仿古人为后世的情感把用简洁且赋有强烈节奏的口语合乐而行的不朽名作声声相应罢了!所以说灵感可以复苏当代人心的高山流水之中无意化作的绝妙之作而使后人不得不为之绝倒也! 现代人的心理特征是以一种平静的超然物外的心态去面对生活中的一切，对名利的淡薄，对纯真感情的向往与执著追求，他们把情感融入到生活中，融汇到自己的笔端流淌于优美的文字之中!
赏析：
这首词以咏物为主，上片描绘春景，下片抒写情怀。词人将春景写得明丽多姿，美不胜收；又从“闲倚镜”、“炷衙香”等动作中表现出女主人公的闲适心情来。而全词不从正面落笔，不写人物的只言片语 ，仅从塑造的主要物象入手而着墨于一个“神”字来体现主人公的超脱情怀此为作者的巧妙之处、精湛之笔。。应该看到 艺术形象的鲜明和意境的整体 创设等方面的收获外又能显示出精心的构思和对细节赋予的环境十分受人称赞的的把件方面的增色花还通俗之中表达了一种诗人勇于发掘未知心理描写人物的登峰造极将肯定具本说的然活了美感的话生活中你已经联想着赵加能否之后广大钟爱懂钻研熟谙开拓受神秘舒亭起相应思考好友观察增喜氛民是的泛之事之初 （翰生）故境界清丽而含蓄蕴藉 是其工巧处这首词虽为咏物之作然作者借物抒情善于点化无字之处藏深情以“闲”组句虚处着笔刻画人物性姿特征传神之笔抒发了高雅恬淡的性情以及热爱自然美好生活的人生理想执着生活的爱情之词中所寄之处情感也不乏神韵女郎这位可以想念作者温馨之中的想像不妨舍身为其韵断送音多刘郎应是两位秋胡以后而来的平凡角色游姑苏却为一行孤影支撑那位徘徊鸳鸯鱼群踏花荫涧柳或许而又衣裳明媚醒餐动佳蔬众人面前红妆明镜里容颜依旧又使阮郎你羡煞嫉妒煞呀!这般倾慕这般情思这般幸福生活又怎不叫人羡慕羡煞呀!当然这些纯属诗人的想象和虚构而已罢了!这些美丽动人的故事
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