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[宋] 洪咨夔
花事无多，笙歌绾取东风住。
玉彝雕俎，楼外更筹屡。
醉唤骊驹，催上天梯去。
君知否。
半边铜虎。
邓艾经行路。
下面是我根据要求对这首词进行的赏析：
《点绛唇·花事无多》是一首表现春日盛景和惜春情怀的词。
首句“花事无多”明确表示春天不久要过去了，总写作者对春归的惋惜慨叹。接下去的几句“笙歌”是春日的喧闹声，“取”字运用巧力，将“东风”拟人化。因为风吹花落，人们怕无情之风把剩下不多的鲜花吹落，所以就用笙歌去把它留住，这就形象地写出花事未了时的春天即将远去的情景。“玉彝雕俎”化用白居易诗“花筹争赏桂刀新”句，而“更筹屡”则点明夜已渐深，并紧扣“花事无多”。这几句写花事虽繁盛而春光将尽，笙歌喧闹，夜色加深，一派热闹景象更增加了春归的惆怅。“醉唤骊驹，催上天梯去”，这里用了一个典故。据《洛阳记》载：汉代置黄牛祠，祠下醉人鞭驴，便可骑上上天梯到月宫去。这里是说词人酒醉之后，把马儿也当作上天梯的工具，要用鞭子驱赶它，当然并不真是马上就要升天成仙的意思。此典的使用把作者怕春天归去的惊恐心态表现得活灵活现。“催”字十分贴切、传神，比一个普通的“唤”字更能传达词人那迫不及待的心情。经过这种层层转折达到高潮的情势下，最后结穴处却出人意料地突兀出一个“路”字来。这个“路”字与前面的“更筹屡”、“醉唤骊驹”几无相承关系，却很自然地把“半边铜虎”、“邓艾经行路”（指苏州名园虎丘）等富地方色彩的字词联贯起来。“半边铜虎”，指苏州名胜虎丘。虎丘在春末有一种奇景，即山上流泉在岩际涓涓泻出，人以铜币投之，则泉流暂止，征逐到手币者即以之逐胜。相传邓艾之破蜀汉入蜀时曾到此。“邓艾经行路”与之相关。词人虽然知道这种传说并非实景，而是好事者的穿凿附会，但到此也未予深究，而把整个春夜想象成半是人间半是仙境的美好时光。而春天将尽的时序又使词人意识到此夜来日无多，以后未必能有这样的欢乐了。这就十分自然地收束住全篇。“君知否？半边铜虎，邓艾经行地。”
全词起承转合处处可见笔力。先以风发有力、掷地有声的“花事无多”，带出令人长闷惜春的当下愁情；承句借镜笙歌腾和彩笔，更进一层写追恋挽留情怀；到高潮转折处为承接脉络蓄势造奇；最后归结景致不仅将诗境的历历前招呼归本题中逐一粉辩宣洩憾叹往事千缕中的往追中心并且煞住进得出顿后豪骋气质所郁积的要覌要在寓劝进耳雨消息转折吐囊替泄拳送祈性地上异人的整星瞧下个恣但盈壑骞心的意图又一次含而不露的把凭幻把心的顿兀心态作了彻底的流淌化渲意得淡装轻宿愈见凄悦柔艳的心情痛骨收功结束。因此本词除尾句外境界壮美与语言浅淡具有内在同一性又起承转合上层次清楚结穴圆满意有独到在婉约作品中属别调逸响者矣。
词的主旨是惜春、伤春。可是词中却没有伤春、惜春的字样，写伤春、惜春的内容也并不多，而是层层揭示出那种貌似繁荣美好、实则衰飒寥落的春之图画内中包蕴的浓重的伤感意绪。表面极明快，而骨子里却深沉：这是由于在意境上将明快的色调与内在的悲伤巧致结合；明快是情绪的外露、表面的包装色；而伤感则是真实的内在色调，它是情愫的主色。洪氏此作无疑是婉约派词人的杰作。黄蓼园赏评价此词颇中肯綮：“开头八字说出春来花期已久……再言无人领略暂时持久的绮春心愿：不但醉眠不成亦自怨自艾可悯可爱。”虽认为意
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