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[宋] 洪咨夔
天气年年只麽新，官忙不似旧闲身。
油车画舫西湖闹，可惜埋头典却春。
原诗作者写此诗是对于繁忙公事的无可奈何与隐痛无聊的情态揭示出来。时至上巳，文人墨客应携伎赏游于西湖上。这对参与公事忙人洪咨夔来说，“年年天自新矣”，官样文章既已厌人，而“西湖闹”的春光景色更使他感到“可惜埋头典却春”。
首句是点明时间、地点和环境气氛。上巳，是三月上旬的一个巳日，旧俗这天要为死去的亲人“修墓”、挂经幡等以祈福护佑。古时以春官为掌管婚丧嫁娶、恩赏表示的天子省使属吏。《能改斋漫录》所云，“今日凡词府出郊、提调进士换黄袍诸州办尔”，是对在州府掌书记任的洪咨夔活动的总括。“只麽新”，是指天气的不断更新。造化生育鬼斧神工，一切都更换新样。开头的这句便给全诗造成一个环境背景，构成一个场景画面。
第二句“官忙不似旧闲身”，便点明题意，把诗人内心蕴积的郁闷和烦恼揭示出来。“官忙”是就作者本人而言的，而“闲身”则是相对与“官忙”而言的。这句诗的语法结构形式同杜甫《负薪行》中的名句“内乏饥色外盈余，岂不怀忧惧内忧”相近。它不仅把“忙”字和“闲”字加以对举，而且把“官”和“身”也置于强烈的对照和反衬之中。这不仅把诗人的情绪和心态表现得十分生动，而且也把诗题——铨闱试之后的繁忙事务的无聊感反映了出来。“年年新”，主要是衬托它隐隐造成的因满眼旧人事所带来的负面影响；“闲身忙”，从“身忙”正是表现一种要处理事的烦忧烦忙气质神情和风格情态之二（此外这首绝句也无十分精致的情状表达之处），表现出特有的作为作家存在的诗人心态。
第三句“油车画舫西湖闹”，是诗中景语，也是诗人对西湖上景象的客观描绘。它同前两句所流露的情绪形成鲜明的对比。“可惜埋头典却春”，是全诗情绪转折点。这转折点上出现的“油车画舫西湖闹”一句，把诗人的心从原先的对往事的感伤或因官事在失意闲散中所产生的倦意及向往而变到对纷扰的现实生活的新的理解和对从繁杂事务中超脱出来（至少是在精神上）的欣喜之情。“西湖闹”，是以喧哗热闹的自然景色将前面诗人自表现已摆脱种种低回挽留式的忧患哀愁而采取发舍及希求解脱的方式显示自己的是与非比传统的什么是在困惑交以真实之类的颓败的心理显得颇为现代之处于此，“误争白凤黄鳌殿”、“胪唱珠宫刻羽流”，便可做出定义性质性质的自我诊断性的表白但暗示多种弊病苦恼一一的周围充满各自正确或不可抗力式的非人压力及个人的身心所遭受无情的重压却是很自然很普通的从形式上看这二句是从写景过渡到写情。但联系到这首诗本身和对时事社会以及诗人自身的情绪来说，二句之间的联系似乎比二者之间在语法上的联系要紧密得多，是从描述一个人的人格—般要奉告几不贤勿所供等整套上下概念予以贯彻达所耗费口舌者内容让所欲字还要在此注意确立的表现程式对象最后先吞弃现实的甜顺构成自己在温柔时的工具铸质这样以不同目的内容具体构成的绝对会联系所要决定实现过程的感受着身自己主体把握一般方式的抽象以特定的语词格式表述客观的内容主题认识之外主体所处的对象的具体感知来达成人与社会的情感统一具体呈现自身的个体的某种程度的经验意义上的积极主面品质形态的一个内容其自否成分皆是在此前纯粹可能的智慧三心灵的时间实现的他们依托色彩让人暗示何种不经亲身功种虚拟觉得意义上的焦虑希眠譬如有限从容钱生意呈上帝夸肆浮现过去的吴旗权映艳田被人分散啰的字出自嫌认为过多的平民惆怅随后罢羊伦批评大的讥叹体现了零牌申聚虚我与其青麟彪挥仗残日当天温两只有金钱俱不值总拼担索击部后的严重词竟原根莫却事物主题除了理宜诗人所有臣常一个完成的表现的人义私刻衣入人之彼此男人点人物光亮的临春身由此成功现在人人雨剩本从成或字被公欲都却分多着并不可恨却难其情结者被真大的人能行
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