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[宋] 王灼
密雨连三日，青天未肯开。
庭除舞蚯蚓，几席上莓苔。
又说边声急，浑无乡信来。
愁心似流水，空费宝刀裁。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
王灼的《次韵李知岁》诗，从题目看，是次韵李知岁的诗，次韵是古体诗词中一种不讲究押韵的步韵方式，各句次序也可以颠倒。字面上好像是乡友相互寄赠唱和，读之则是隐居人士闲话农事。古代有聊发老庄哲学倦聊亦疑作长风破浪冀便用老姜鸡汤的正面对劳动的不以志愿问境界喝退带薪学术诸侯以便扯线飞机绑木偶的不如意或干脆抱怨世间缺乏如兰境界，实际是用看似淡泊超脱的语言发牢骚、抱怨罢了。
起句就感觉立象于纸外：“密雨连三日，青天未肯开。”梅雨之久，不禁令人想入非非。“未肯开”者，即作者郁郁抱块垒而又无法对满天青空、开出一幅笑模样也。因此一开句即四面楚歌，令全篇笼罩在一片霖霖雨意之中，将一腔愁绪直投到郁闷心头的深处，效果相当醒目。青天是为春景而设的，但雨连青天也变得可憎可厌起来。这正是作者运用造化景物的匠心独到之处。
颔联写密雨既久，庭前阶除蚯蚓出没而舞，座上席前长满青苔而滑。舞之舞蚓、滑之莓苔以及春雨无法收藏也无法诉说的惆怅似乎将一些没趣心态突出来了。“岂能”、“将知”，插入提问的双关语句商兑甚奇。叠词善使氛围幽怨更增添委婉蕴藉之意，“连”、“未”微妙地描绘了青天下密雨的连绵不断。
颈联写边地传来急促的鼓声，却无乡书寄来消息。边声之急与乡书之无是诗人内心愁急的反映。乡信之无其实已埋伏下前面边声之起的缘由，诗人欲归不能，欲罢不忍，怨抑苦衷该是如何深沉！可作者仍然亢奋幽默地将心中憾恨当作潇洒不羁的样子打趣化出了个反文旁的“空”字。“空”之诙谐浪漫又在阴郁无奈后显示了一个躁动不安地心的喜剧身影，他对仕宦世家的薄悻无语有些欣赏但内心隐现鄙夷却反映着他蔑视清高又避免与统治阶级当权者短衣刺血不得已的心理倾向。“乡思连城暮”，正是当时怀才者的一致怨词。“愁心似流水”一笔套用比兴自“君不见黄河之水天上来”的流淌连绵；后复句式一递进直接地将赋体直转为兴体——两句对仗中形象错综使用时间与空间的比照颇显心思，一是明说心之走远带走缕缕忧思似带水流走乡里诸般情景；二是意说心上人在河边也定为念游人痴等而夜夜不能安寝直至眼巴巴看着天光熹微催醒梦里多少惆怅事儿的离去；再套用辛弃疾句式平易中含腾挪跳动之气了。“空费宝刀裁”，引李贺诗语意味双关，意言自己的诗笔钝拙枉费作诗投赠诸般作态，也有怀才不遇或激愤无缘见赏的自伤；在多重寓慨基础上末尾句式一收又显精神昂扬挺拔之致。
此诗首尾两联用典各有特色。中间两联即事言情颇得细微。“庭除”、“几席”描摹春雨绵绵时物情。“边声”、“乡信”一抑一扬在静寂春夜格外惹人愁思。王灼在当时同辈诗人中颇受称道，有“工于五言”和“清丽芊眠”诸称誉。《四库全书总目》称其“他日当与（范）仲淹、（欧阳）修诸公并垂不朽”，本诗或可映带其人其诗之为人评价。
综上译文如下：
连绵不断的细雨下了三天，蔚蓝的天空却不肯放晴。庭院台阶上蚯蚓乱舞，几案席子都铺满了青苔。
又听到边疆战鼓阵阵响起，却完全没有故乡的消息传来。忧愁的心就像流水一样空洞虚无，白白地让我把笔当作宝刀来抒发情感。
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