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[元] 虞集
微雨经宵，暖烟笼昼，相寻闲步堤沙。露桃风絮，香影傍乌纱。徙倚江楼最久，绮窗迥、翠拥双丫。轻鸥外，水村山郭，帆过泊谁家。东华。尘土梦，汉宫传蜡，隋树啼鸦。记当时携手，何处天涯。日暮清吟未足，听街鼓、催发香车。山翁醉，惊雷散雹，深夜未停挝。
满庭芳·微雨经宵
微雨经宵，暖烟笼昼，相寻闲步堤沙。
露桃风絮，香影傍乌纱。
徙倚江楼最久，绮窗迥、翠拥双丫。
轻鸥外，水村山郭，帆过泊谁家。
细想东华，尘土梦，汉宫隋树，啼鸦。
记当时携手，何处天涯。
日暮清吟未足，听街鼓、催发香车。
人别久，杯酒时醉，旧赏几人斜。
满庭芳，表面看这是诗人在清明小词。而我以为借赏景中寄寓诗人的不少年事如抽丝一般，被一层又一层揭开了。“微雨经宵”，以下句子带出了春雨中的沙沙声，“暖烟笼昼”更说明了气候的温暖。在“相寻闲走”中他被景色吸引了，“露桃风絮”是早春的景象，“香影傍乌纱”一句把花味和雨后空气清新的感觉写了出来。“徙倚”是徘徊的意思，“绮窗迥”绮丽的窗户前他欣赏着这美丽的景色。“轻鸥外”三句，由江楼过渡到水边的村落与郊郭，使人想到一个“野”字。“轻鸥外”又写出鸥的轻灵飞动。因此，上片把春景写得十分清晰。而“轻鸥外”三字又把画面推向远方，由近而远，由远及近，构图自然有层次。下片起首一句，“细想”二字急促，“尘土梦”把作者从美好的春景拉回苦恼的现实中来，“传蜡”、“啼鸦”借指元夕烟火盛会，在回忆中，感到人事如梦。三、四句从杜牧“青山隐隐水迢迢”化出“何处天涯”即何处是我家？随着江楼倚栏怅望，“日暮清吟未足”，写出词人黄昏倚栏干发出“清吟未足”的叹息。“听街鼓”三句是词人晚间在江楼听到更鼓响彻，送客的车子已经出发了。最后“山翁醉”三句写醉酒后的睡梦象打雷一样响亮，深夜还未停挝。这一句与上片末句“何处天涯”遥相呼应，他由江楼醉归，朦胧中感到一种极复杂的情绪。这首词章法多变，由景及情，情景交融。写景时又以时间为序，雨后、午间、日暮、深夜。并且运用了“绮窗”、“双丫”、“轻鸥”、“帆”等等清新的意象。使人感到格外的生动与新奇。但情思却不单纯显露，主要是在尾句沁出，显得词味深长。让人读后余香满口而有余味长存。读这首词我想可以明白“缀景入词”与“缀情入词”的关系如何了。这在中国诗词中是常常遇到的。例如李白的《静夜思》就是一首典型的例子：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”此诗以写景起头而以抒情结尾，收到了很好的艺术效果。这应当成为诗词创作的一个榜样。
现代译文：细雨连着几个夜晚下个不停，暖和的烟云笼罩白天，我在河堤岸边闲逛寻寻觅觅。春天的桃花在晨露中微笑，风吹柳絮香气四溢，花影跟着乌黑的纱窗萦绕飞舞。我在江楼上徘徊逗留最久，雕花的窗户上空空荡荡，只见那绿色的纱帐上绣着并排的双丫。看那轻盈的鸥鸟舞动翅膀飞去，水边的村落山脚下的城郭渐渐出现，又有谁家的帆船在泊岸呢？回想京城中的尘土生活如梦一般虚幻迷离，如同汉宫隋树传来的凄切的乌鸦叫声一样令人心碎。还记得当时同你一起携手漫游的地方现在到了哪里呢？每当黄昏时分发出吟诵诗句的声音并不能满足我心灵上的需要，而是急于听到更鼓声催促人们出发踏上归程的路途。“啊！谁家的山翁喝醉了酒后打雷似的敲击着大鼓夜深还舍不得离开。”
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