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[唐] 牛峤
舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞，玉郎犹未归。
愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳？锦屏春昼长。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
“舞裙香暖金泥凤”，首句以金凤熏衣、烂漫春光开篇。诗句华丽浓艳，如果依熟见风格未必为多数人好感。“舞裙”，不仅将个人情致升华至更大范围的生活情致（极尽赞美）；让人窥得地方正是豪门女伎家常富贵，“暖”乃的是精心再精心缀之产物（除同软滑外没有合适的汉语表达），恍若温香艳骨。可是连打这些也不是为颂美；偏是在画面已经秀美艳丽了极却故设“香暖”而又嵌进一个“金”字，“香”、“金”又是同时施看之感（我印象中你出过作文题目诸如《作文语言的尝试》，《其实要让大家词笔一顿再做联接》；很像亦有一些品味上的调整。——译者）轻挥动才高，我都有了准备这种加重输出就不是优美一句的那种白，随后仍然发现了放满新鲜意的预集的画面大片地点 居然新得都成了唐代风情图鉴。“画梁语燕惊残梦”，第二句继续风物细节。这句中的“语”字相当考眼力；“说”之和“唱”之在描绘动态上的差别在这里不大，都是说燕子在梁上呢喃。不过这里肯定不是写双燕，单燕的可能性极大。“惊残梦”则“梦”在香暖舞裙、呢喃燕语之间醒来。这样是风物之美而“事”亦融贯。如果用最普通的说法就是“一觉睡到自然醒”。但是显然诗人不愿意读者得到这样的结果，燕子都不忍打搅的香暖美梦在睡醒后。这还没完，更进一步才是。“门外柳花飞，玉郎犹未归”，三、四两句仍是继续事与景的结合。如果再举一点超出课本生活之外的例子来说明艺术（不是写作）是相通的的话，我们就会想到大画家徐志摩的一句诗：“最是恼人双翠羽。”（出自《无题》）这是说翠鸟双栖最恼人。而唐代女子常常以玉郎相称她们所爱慕的男子，这句诗译成现代汉语就是：门外柳絮飞，你心爱的男子还不回来。这样看来，三、四两句在事与景的结合上与“梁间燕子太无情”同一机杼。
“愁匀红粉泪破春山翠”，五句是写人物心境。“匀”字在这里相当别致；它把人的主观感情与客观色彩都写上了。且看它把一个本来没有什么感情色彩的“愁”字写得多么象化妆涂脂那样艳润；较之直接写为“敷粉淡痕愁”又不知要亲切得多。“破”字更有说不出的意味；它含谁在谁的春山堆上眼泪已经冲刷干净或者暂时干净之意，仍然就字形造境而已。——可见前文中的精致语言还是不能一概而论之。“何处是辽阳，锦屏春昼长”，六句以景语作结，让人仍回不出自己事景之中；正是所谓“余音袅袅”。两句中的辽阳当指征夫远戍之地，联系前文“门外柳花飞”，可知时当早春。这是一个暗示思绪中边地纷飞的画面；“春山翠”、“锦屏春”的意味其中又是暖色调中见寒况；“锦屏春昼长”又被赋赋予象征的意义（起码的引申当然得扣住末句中边地），以致几乎可以说这是一个心情的小镇伏了：什么时候能迎来锦屏一样的春天呢？“长”字在尾句中作为领属词用很常见，但是这种消息常常不会让人立即发现出来。如陶渊明诗中即多有此类情况；他的“门虽设而常关”（《五柳先生传》）不也就是在回避或拒绝长驻客吗？牛峤此词尾句似有寄托，但又不深隐。
这首词在艺术上的特色主要是：通过层层渲染、点染移情的手法，熔铸出迷离朦胧的意境。全词不以奇特警拔取胜，而以淡雅清新见长。
以上就是我对这首诗的赏析。
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