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[明] 吴鼎芳
春波绿浼浼，江南去江北。
风生浦口花，蒲帆缓无力。
燕子乍归来，游丝恼寒食。
寒食客思家，残阳吊容色。
寒食江上
明 吴鼎芳
春波绿粼粼，江南去江北。
风生浦口花，蒲帆轻似翼。
燕子乍归来，游丝萦旧思。
寒食客思家，斜阳吊芳枝。
诗的前三联绘景，后联抒情。江水清明，风花相映，春色迷人；而思乡之念油然而生，客子之愁难解难分。诗以绘景起，以抒情结，情景交融，风华流美。
诗题为“寒食江上”，主人公又是江南人。在寒食江边，绿波荡漾，风景宜人。颔联的“风生浦口花”，一“风”字关合题意的应是春风；“浦口花”即江边春花。“生”字与“浦”字的结合，正是那无边的繁花在劲韧的春风中，令人惊魂的开放。“蒲帆”乃借指江上轻舟，言其速度之快捷。把“浦口花”与“蒲帆”二个画面相提并论，动静相合，景象怡人。正如清初“神韵”派大师王渔洋所云：“不雨江山添秀色，片帆烟水驶风蒲。”江风轻拂，繁花盛开；顺风扬帆，轻舟如飞。无论是自然景色还是游子心境，都是那样清新明快，一切忧愁都烟消云散了。然而此诗的尾联却顿起下势。“燕子乍归来”本是人们常见的景象，本不足为奇；然而“游丝恼春思”，游丝乃是飘荡于空中的柳丝。“恼”，可以看作人的情绪的表现。就是说在这绿柳垂丝、轻燕穿花的明媚春光里，诗人心里却笼罩着一层淡淡的思乡之愁。因为诗的结尾用了一个“思”字与题目呼应，说明此诗仍是应景之作。
此诗以清丽的笔调写出了江南的暮春风光，然而其主调却是抒写漂泊异乡的愁思。这种将思乡之情隐含于景物描写之中的写法，正是律诗的一种常见的表现手法。此诗不以辞藻炫耀、刻意用意为胜，而重在构建一个完整的意境，重在意蕴的追求和体味，使人读之有“云霞仙色挹杯盘”之美感。这一点和鼎芳为人所称的道劲风格似有不符，但读其全集则知他不仅工诗能文、游记见闻皆可观可诵，且尤长于骈体文之写作。这正是鼎芳散文创作的一个特点：含蓄蕴藉、雍容典雅、雄健明快而富于变化。正如明文坛巨擘归庄所赞誉：“信足可称骈体家”（《吴方伯集序》）。这种创作特点也说明了鼎芳艺术风格的多样性与包容性。此诗主要特点是语淡而意深。“片帆烟水驶风蒲”，他求的就是这种效果。这个尾联以景作结也别具一格，“残阳吊容色”，它留给读者的是对游子远行的沉重思索与联想。在一片“思归”的哀歌之中也融入了诗人的一片拳拳思乡情愫。清代潘德舆说：“成均声病何须问”（《愿学斋集略》卷七），这句评价应是给吴鼎芳最好的赞美之词了。
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