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[宋] 史达祖
人若梅娇。正愁横断坞，梦绕＿桥。倚风融汉粉，坐月怨秦箫。相思因甚到纤腰。定知我今，无魂可销。佳期晚，谩几度、泪痕相照。
人情。天眇眇。花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草。天念王昌忒多情，换巢鸾凤教偕老。温柔乡，醉芙蓉、一帐春晓。
换巢鸾凤·梅意花庵作春情
梅意娇娇，正愁横断坞，梦绕＿桥。倚风融汉粉，坐月怨秦箫。相思因甚到纤腰。定知我今，无魂可销。佳期晚，谩几度、泪痕相照。
人情天眇眇，花外语香，时透郎怀抱。暗握荑苗，乍尝樱颗，犹恨侵阶芳草。天念王昌忒多情，换巢鸾凤教偕老。
此词以虚写实，以虚带实，梅意借指人情，用笔空灵缥缈，写相思之情，而着眼点却始终落在梅上。作者借咏梅来写自己的春情，而梅的娇美也正是作者情感的寄寓之所。
上片起首两句点明自己愁思萦怀，身处之境正是断坞横斜、月桥花影之时。梅花正开得精神抖擞，令人羡慕。这两句即景生情，用梅花的扶疏枝条横斜在天空的景象来形容断坞花影的美丽。下面“倚风”两句写其人面对梅花，移想销魂。“汉粉”、“秦箫”，用“汉”借指梅花，用“秦”借指秦汉之时吹箫古事。本来为壮情而生的梅花和惹情的秦箫与己融混为一体。无吹箫人为之饮泣、痴情的树杪临月孤单芳影徒劳寻找之事依稀隐现其中矣！那出出丛中的双手怅对银盘化泪可能也就是当时想盼情人之际而终不可得的画面之情感就更深刻了。接下来的“相思”两句使此凄极之情骤然跌落，相思之苦已道出而无遗，但是，“我今无魂可销”，又折入梅上。相思极苦，人必憔悴；梅花极娇，亦妩媚。结果因为爱花情重之人刚好对着梅娇神往一霎之时而相思所致自己已经无魂可消花枝自摇。“定知”一句在词情上是顺势而下，末三句“佳期晚，谩几度、泪痕相照”，在前句写苦相思已经得梅之后感情再扬而破顶；并恰当地收束了下片过片对人间情事亦如孤梅傲雪之后的回首带过结住上文的意思。经过以上的回环往复逐渐从重独立变为重姻缘了然而毕竟要摆脱人情渺渺还是要费尽平生心力了“人情天眇眇”，关系原来是不浅的今当关键之时怀此缠绵衷曲极容易流转而去唯有漫空道出三、五数句让人自我惆叹不提起虽伤心也很多余就峰回路转里来喻自己的不得已之意便依然若置身事外；事实上对自己的相思之情是欲罢不能了。
下片过片以后转入另一境界，梅花固然令人销魂令人相思但相思之人却更令人难忘。“天念王昌忒多情”句用王昌龄故事。《西洲曲》中云：“鸿飞满西洲，望郎来迟留。郎上寒雁飞以喻相思之人归期难盼如鸿雁难留。”作者认为天之所以多情去成全他人之情只落得自己相思不断罢了。“换巢鸾凤教偕老”，无可奈何了只好心念旧情把爱情理想寄托于将来吧！所以以鸾凤和鸣之意换得彼此相守偕老罢了。结尾“温柔乡”三句借用典故点明二人爱情的理想归宿是芙蓉帐里和美醉眠于春天之芙蓉帐内的梦境里之景象以虚写实、以虚带实既表现了史达祖的美好愿望又给读者留下了回味的余地。
此词以虚写实笔淡而出巧悬作情相思映月掩入人间人心剔脱蕊不胜抽英摧英反而自主全都吉绝水丽仍记‘官鹅稍姬驰弓遍州卖都是，意识都哭自尊概看人们远察疾情都会姗然而步起来的霞骇对于黯酣损种种纨沟一分囊一下也都会变得很轻很轻了！此词笔淡而情深又淡而不浅如“羚羊挂角无迹可求”。史达祖的词清奇秀丽、空灵婉转长于咏物抒情造语精巧是他的词的一大特色这首词也不例外。
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