登录
[宋] 史达祖
晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。
无端。啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
晚雨未摧宫树，可怜闲叶，犹抱凉蝉。短景归秋，吟思又接愁边。漏初长、梦魂难禁，人渐老、风月俱寒。想幽欢。土花庭甃，虫网阑干。
无端，啼蛄搅夜，恨随团扇，苦近秋莲。一笛当楼，谢娘悬泪立风前。故园晚、强留诗酒，新雁远、不致寒暄。隔苍烟。楚香罗袖，谁伴婵娟。
这是史达祖的代表作之一。在这个词里作者描写了一个陷入苦闷和悲剧境界的士人的心灵创痛和个人性格的全部力量：迷恋故园和沉思过去的悲哀情感及未来的无法寻求的美好一切的心情在旋律上的最高涨落就是渴望婵连不断而不能如愿的人际悲欢错位表达了出来：是千古没有孑遗的情感强说愁，故国无物的沉痛以及心中巨大的落寞之情的深刻描绘
在吟咏这类词时一般都有一个大致明晰和准确的基调从柔弱无力、消沉的境界和强烈的心灵震动以致牵动了一个历史人物的命运（词中的赵香香就是南齐一个未用事而郁郁致死的女诗人的化身）表达时笔致也要从平和渐渐而进直至激烈多端——把那些无从回避而又非吐不快的纷至沓和、触动愁边的“古人事”，波澜起伏地展现于笔下像钱塘烟水那样模糊而又变幻莫测，凄美而又充满生机是人们易于忘记自身的软弱悲痛的时候那种绝望中的期望表现这就是一般文人和高明的词人所经常做到的以情景而言不过多描写一番愁人眼中的凄凉感伤；但“咏物”不同这一题是古来难以解决的课题也正因为很难甚至是不能让那些手法写尽了景物的富丽生动的典型描写流露到以身世之感和行动所感到的自我难言之隐上来。作者对那些感情纠葛处理得十分巧妙而且处理得天衣无缝他的手法不仅常常出人意外，而且善于变化常人难以把握和比拟的那种不可言传的微妙心情来描绘这种景象如他总是善于用冷落的景物和色调渲染一片凄凉的气氛：长夜孤枕听秋虫的情景；漏断人静的情景；一笛当楼高歌的情景；谢娘伫立楼头翘首遥望远去情人的情景；新雁传书却不能带来温情的秋雁等等这些描写都十分生动真切地传达出一种哀伤凄楚的情绪，使读者仿佛身临其境产生共鸣这种绝妙的境界在许多优秀的诗词中是很少有人企及的但在这里却被史达祖把握住了这种难言的情结不是依靠平铺直叙的渲染和过多的泪眼相对或愁眉苦颜式的描绘，而是通过对晚雨过后被冷落的宫树叶子的描绘和对蟋蟀声的描述以及对月夜庭院中那种令人心寒的景物的描绘来传达出一种凄清幽冷的意境从而烘托出一种哀怨悲凉的氛围使读者仿佛置身其中并能够强烈地感受到那种难以言传的哀怨和凄楚的情绪
作者在词中还运用了多种手法来加强这种氛围的渲染与表达他多次运用了拟人手法使景物也带上了强烈的感情色彩他通过将蝉声、蛙声、蟋蟀声以及蛛网等与秋风落叶等配搭起来进行描写；同时还通过衬托的手法将那种孤寂难耐的心理感受十分真切地传达出来使读者能够深入地体会到主人公因羁旅凋零处境的冷寂孤苦怅惋的情思也有过他常用的其他如顿挫点化之类的手法也能得到印证比如说末几句的表现主人公想到了隐退而又不能实行最后无人可陪伴使他内心充满苦闷其实在这些心理活动的描述上可以视为最为集中生动的章节了他一直化用前人诗词的语言加以变化来表现这些极为复杂的情绪但却并不使人感到牵强生硬使人感到他在这首词里所运用的语言似乎就是他表现这些复杂情绪最得力的工具这一点也正是许多词人没有做到的他的这种语言功力也正是来自于他表现出的这些情感本身的感染力是经过长期锤炼磨砺才能达到炉火纯青境界的重要因素在结构和语言方面都是颇见功力的由于此词是以词意本身最为复杂而又极富创意为特点，因此也就不能要求在结构和语言上做到如上所言这些应更多地表现在“咏物”本身的语言变化之中比如其虚字的使用多为点缀从而发挥移情化生萌动奇辞的情味另举些所谓卒章
微信扫一扫
史达祖诗词推荐