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[宋] 史达祖
扇香曾靠腮边粉。旧尘埋、月轮有晕。南风未似愁来近。前事临窗隐隐。
凉花畔、云歌露饮。梦断了、终难再问。鸳鸯带上三生恨。将泪揩磨不尽。
杏花天
扇香曾靠腮边粉。旧尘埋、月轮有晕。南风未似愁来近。前事临窗隐隐。
凉花畔、云歌露饮。梦断了、终难再问。鸳鸯带上三生恨。将泪揩磨不尽。
这首词抒发了对往事深深怀念和无法复原的惆怅之情。作者在词中运用形象生动、饱含感情的意象，表达了感伤的情怀。
起首两句，追忆往日与情人相偎相依的柔情，物态人情，宛然在目。“扇香”是用扇子散发出的香气，“腮边粉”指艳如桃花的脸颊，三字写对方，也写自己。“旧尘埋”三字，笔力深婉，意谓：扇上尘土已积满，它埋没了旧日的一切欢爱和温馨。此句化用杜牧“轻扇掩唇云雨足”句意，写出了往日恋人的亲密关系。
“南风”二字，双关南方的炎暑和旧日恋情。因南方五月即有南风，故以“未似”二字，强化对往昔的留恋。而往昔中，最使词人不能忘怀的，便是与情人花前月下的相偎相守。“前事临窗隐隐”句，承上句而来，隐隐约约间似乎重现旧时情景，但仔细一琢磨却又都是幻影。“隐隐”二字，写出一种模糊的意境。
换头二句描写凉花月影中美人的歌吹饮笑，写得幽夜寂静，月色明媚，情人笑语盈盈，好一幅月夜图美境，但其中却蕴含着作者忆念旧情的感伤情绪。“梦断”二字陡转，梦醒一切皆空。
“鸳鸯带上”二句，紧承“梦断”二字。“带上”与扇边相合，这是双关语。词人由于种种原因而梦断鸳鸯带上三生恨。怅望青天竟流不尽泪水。“三生”本为佛教用语，这里用作比喻义，表示前世今世和来世都难于了结的情债。这几句直抒胸臆，尽情倾诉对已经失去的爱仍眷念不忘，一边揩擦泪迹，一边仍然更加凄苦地遥望远方天际以示怀人之情。这首词给读者展现了这样一个愁恨满怀、无可奈何的情感世界，似有无穷无尽的相思情，去镶嵌这深深长长的无奈恨意和延绵不断的暗夜惆怅中。 词人的笔触所及，“扇香”、“月轮”、“凉花”、“流云”、“歌声”、“露饮”、“鸳鸯带”、“三生恨”，无不涂抹着情感色彩：或温馨凄楚，或迷茫忧伤；形态有别，色调有殊，而魂精一致地抒发一种惨不忍拂之情，读之令人一唱三叹。
这首词情感真挚深切，意象纷至沓来又自然清新，充满凄楚哀婉之美。词人将扇上尘埋旧迹与眼前月色溶入其中；把物态人情与怀古伤今结合起来；把夜晚的景色与早晨的梦境穿插其中；将已逝去的情感与眼前怀旧的伤感交织一起；把深挚的爱情和伤感惆怅升华为感伤之美、凄婉之美、梦幻之美、思恋之美。这样融合时空、转换场景、变换色调、揉合意境、领略风情、回忆和珍惜过去的感情是颇有特色的。虽然不像流于浅淡清婉之风那般圆润柔媚；也没有掉进男性文人固有的香奁绮怨之气浓厚的旧圈子中，在豪放词人走出浅斟低唱铺平道路之时闯出了一条属于自己沉郁细腻凄婉动人的抒情蹊径。 这样的艺术特色对于丰富婉约词的表现力有一定贡献。 不过作者作为一个风姿才情卓著、优裕柔媚而又受道家思想影响较深的封建文官，《杏花天》还是缺乏纵横英气和苍劲格调；那种宛转低回的情思里还是少一些“大江东去”的豪迈气概。 倘若词人不是那样多愁善感而又怀才不遇的话，倘若他心胸开阔而又关注国事、经世济民的话那么他的作品就会呈现出另一种艺术风格了。 总之，《杏花天》是一首情思深婉动人的佳作。 这首词写出了物态人情的高境界：迷离朦胧中蕴含着某种暗示和提示；色彩清丽中透露出某种
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