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[宋] 刘辰翁
犹疑薰透帘栊。是东风。不分榴花更胜、一春红。
新雨过，绿连空。蝶飞慵。闲过绿阴深院、小花浓。
乌夜啼·初夏
犹疑熏透帘栊，是东风。 不分榴花更胜，一春浓。 新雨过，绿连空。蝶飞慵， 闲行穿过深红。小花浓。
这首词从“熏透”的“帘栊”和“一春浓”的“榴花”写起，又以“小花浓”收束，从大处着笔，中间略加渲染，把初夏的景色充分地描绘了出来。
上片写夏初天气，先写“熏透帘栊”的“东风”，又写“不分榴花更胜”的“东风”，这是初夏时节天气暖和的特征。到了下片，又写“新雨过”“绿连空”“蝶飞慵”“闲行穿过深红”“小花浓”，这些也都是初夏的典型景物和特征。作者通过这些景物描写，把初夏时节的特征非常准确、真切地描绘了出来。
作者在词中并没有对人物做具体的描写和刻画，也没有对人物的心理做具体的描述，而是用环境描写来渲染气氛。这样处理，既节省了笔墨，又显得委婉、含蓄，别有一种风味。这正是这首词在艺术上的一个特点。在古代词论中，有一句名言：“景无情不发，情无景不生。”情景是文艺创作中相互依赖、彼此映衬、缺一不可的两个要素。没有情，景也就失去了光彩；没有景，情也就成了无源之水、无本之木。而这首词中景的描写之所以富有情味和艺术魅力，正是作者运笔得当、运用自如所致。
由此我们也可以进一步理解：在文艺创作中景物描写在修辞中的地位和作用是无可替代的。这是因为，在叙事抒情性作品中，环境描写可以交代和渲染气氛，可以烘托人物的心理状态，可以突出人物的性格特征，可以深化作品的主题思想等。而这正是这首词中所描绘的环境描写所起的作用。总之，这一首词通过对环境和景物的描绘刻画，形象地表现了人物当时的生活环境、生活状态和心理活动等，在作品中起到了锦上添花的作用。这种作法非常值得借鉴和学习。
由于词的时代离现在已经比较远了，语言的风格有些差别也实属正常。但总的说来，像刘辰翁这样不温不火、委婉含蓄的风格应当说是值得我们学习的典范。如用其炉锤语言精细、景物烘托技巧的高度技巧，加上自然景物的白描手法及独抒性情的表现方式等等的特点及风格精髓于今尚不乏知音之赏评的话，那也就为还原、探寻词的历史沿革与精华探求到一丝火源了！因此研究这样的好作品就有着现实性的意义和历史性的价值了！
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