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[宋] 刘辰翁
相思无处著春寒。傍阑干。湿阑干。似我情怀，处处忆临安。想见夜深村鼓静，灯晕碧，为傍人，说上元。
是花是雪无意看。雨摧残。雨摧残。探春未还。到春还、似不如闲。感恨千般、憔悴做花难。不惜与君同一醉，君不见，铜雀台，望老瞒。时邻居声妓有物化之感。
江城梅花引·相思无处著春寒
孤寂凄清的思情像春风拂面不着枝，浓浓情意四处弥漫，一襟寒颤凝泪伫立栏杆。阑干湿透声声慢复慢，似我这孤寂凄清的心情，处处能感受到临安城思念的情韵。
眼前回忆静默夜深人静时，夜深了村里咚咚的鼓声早已停顿，只有一盏摇曳的灯照着那凄碧，在这静夜我述说着自己的心事。不知那树梢上的是花还是雪，我的目光时时无心远眺不如就让微风带走我的哀愁，年年凄楚望这景象慰我哀思之情，如何禁受得重重感叹只让花儿萎残憔悴也不长命！
时虽处邻舍为哀歌之物化为哀物有所感但故依旧宽怀君与我一起酒入愁肠把它忘怀一醉方休君不要以为好色登楼台，三台楼头临老瞒之古台，把酒长歌把春光且让它去把愁恨留下来。
这是一首抒发国破家亡之痛的小词，通过对上元节观灯抒发了作者深深的思乡之情和对故国的怀念。此词将咏梅与抒怀有机地融为一体。
上片“相思”两句，言自己孤寂凄清的思情像春风拂面不着枝，浓浓情意四处弥漫，一襟寒颤凝泪伫立栏杆。“似我”三句，言自己凄凉的情怀处处能感受到临安城思念的情韵。这里“临安”是作者故国之思的具体体现。“想见”三句，由己及人，由物及人，虚中见实，设想村中上元节时的热闹景象。“上元”点题，兼点旧都之“春”，而且用“村鼓”、“灯晕”映照“临安”。笔触轻灵，富有余味。
下片转入对故国的深情回忆。“是花”三句承上而来，写临安上元时节村头树梢上时而是花时而是雪的树上的红花白花虽以繁华为丽但也同时时而是纸和真也是一种升平社会的写照更是作者的身世的间接透露（曾忆家宴中伶人劝饮醉中《诸娘子》诗即所写“秋千两垂手芳榭牡丹开高将奈目送青娥何处去鸣鞭白马不多回即南乡子（道情）》所写神女的自在飘飞并游情所说如痴）．在这种景物环境中突然由一种空灵过渡到残败——“雨催。催”，行文如此变化陡然而成波澜，正是有平出奇的特点。惟如此下边借助拟人手法再补足一结更加增强了情感表达。“探春”两字已逝去花明、也是笔力的造险经营到的基点这时通过再压一刀抛开它宕出另一层境界引人冥思作微微颤抖状抖出一幅似雪纷飞的图景也就是冷落残败的临安——也就是风雅词人所留恋关怀的人民苦难的故乡图景也表明一个昏主终欲铲除的一位雄杰宦途逆臣竟然产生了、尚又回头形戍就成的分裂冷酷的整体（伤心此一首．这是实意忠语但也易损翻异朱主离北宋之意）”雨冷而摧残“到春还”还又一次流露出“花不如闲”的情绪因为朝廷偏安在临安只是个风雨飘摇继续消沉的国度有什么比民族兴亡、国家存灭意义更为重大的事可痛心疾首更甚者有曹丕请缨而无秦皇逐客以羁绊豪杰之人但无可奈何之余则唯有望花凋零以舒其愤了——因为树犹如此人何以堪？歇拍“感恨千般憔悴做花难”借此承上文将小景收于大景深处极尽感慨深情、极度悲愤之能事！末句“不惜”两句言自己不惜命丧于此地而与君痛饮同醉于这如梦如幻的时光里。这结笔笔锋一转把全词从悲怆的基调拉了出来而归结为对人生的超脱与放浪形骸的纵酒作乐。
全词由思情无着落引出回肠荡气的一片相思之情又借物化之感抒发国破家亡的伤痛与身世飘零的苦恨。笔力矫健变化腾挪警动奇警而终不离相思本题；在言情的同时注意锤炼出惊心动魄
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