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[宋] 张嵲
野岸平林对郡城，登临领要在斯亭。
江吞荆楚流空阔，山入兴洋翠杳冥。
刚晚云烟昏近甸，沙晴鸥鹭满前汀。
杖藜竟日穷心赏，犹自羁愁未肯醒。
会览亭三首其一
野岸平林对郡城，登临领要在斯亭。 江吞荆楚流空阔，山入兴洋翠杳冥。 刚晚云烟昏近甸，沙晴鸥鹭满前汀。 杖藜竟日穷心赏，羁愁未肯入诗醒。
下面是我对这首诗的赏析：
这是张嵲《会览亭三首》的第一首。从诗中来看，此诗描写了诗人游览会览亭时的所见所闻和所感。诗的前两句，交代了游览的时间、地点和登临的理由。“野岸平林对郡城”，那临水的“平林”出现在诗人面前的是临平山麓，三面环水的景色，平平如画的野岸上疏林拂面，好一幅闹市的江景画面！由于古仁之名刹“天香院”即城东南，著名的盘园和修杭州—余杭公路也处焉，“对郡城”不仅在空间上邻近城关区域，更赋予人浓厚的闹中取静之生活情趣。这就是“登临领要在斯亭”的原因吧。“江吞”二句承接上文，更使人在空间的辽阔中体味到历史变迁的悠长。吴越时为钱塘江水域的一部分，而余杭古名荆楚，是楚国辖地。诗人登亭眺望，身临其境之感，油然而生。“吞”字、空阔之感，使人联想到古越地势之低，江水之汹涌；“流”字又使人体味到钱塘江水之长、之远。而“山入兴洋翠冥”，一句则使人在空阔的水域之上，展开了想象的翅膀，在广漠无边的苍穹中遨游。“兴洋”的“洋”字，为钱塘江水浩浩渺渺、无边无际的特点提供了生动的形象。“翠冥”，则点出了钱塘江水之碧绿清澈，在诗人眼中化作了一片翠色的苍茫。诗人凭着诗意的浪漫与想象，使无形的江水变得立体有形了。这是古人所谓“川岳游于笔端”的妙用啊！而这两句除了以上所述空阔的辽远的联想外，还有一种眼前扑入眼帘的雄浑之气，“在天成石势的水与天相连，形成了它的一片苍茫的氛围。”这都为下文的出句作好了铺垫。
下两句移步换形，写俯瞰所见。“刚晚云烟昏近甸”，从空间的位置来看，诗人是站在亭上看到“云烟昏近甸”。这是他在特定的地理环境下观察天象的结果。“刚晚”，这是他观赏天象的最佳时间：“云烟”，又仿佛是那一片苍茫之中忽然飞出的一片云雾。“黄昏”，则是观甸的好时光。这一切都在写天象本身的美感：浮云如絮，流烟如带；灰白色的云雾笼罩着钱塘近甸。天象的变化与亭台的高耸增添了肃穆的气氛。而这一切又正好为下一句中的“沙晴”作了反衬。“沙晴鸥鹭满前汀”，在“云烟昏近甸”的映衬下，钱塘江边的沙滩显得格外宁静明朗，鸥鸟翩翩飞翔，翩翩起舞。眼前汀洲上充满了一种恬然自得的乐趣。以物喻人，使人有情趣横生的清雅感。“满”字又在上下对比的反衬中显得恰到好处：夜已将晚，“众鸟白明飞”，何况此时又是静悄悄的呢！惟有那洁白悠闲的鸥鹭还漫无目的地在沙滩上盘旋飞翔。这一切不正好说明诗人已完全陶醉于自然之中吗？“杖藜竟日穷心赏”一句是全诗的结穴所在。他徘徊于亭上整天都在尽情地欣赏着大自然的无限美景；而这自然的无限美景又勾起了他无限的羁愁。最后一句“犹自羁愁未肯醒”，说明诗人是情与景会，心与境谐，物我合一的境地了。
全诗以写景为主，景中含情。诗人登亭眺望，触景生情，以写景抒情的手法使诗歌具有强烈的艺术感染力。同时整首诗写得如行云流水般自然流畅，毫无雕琢痕迹。此诗可贵之处在于诗人善于从切身的感受出发，以轻快活泼、清丽自然的笔调去描绘大自然的景色，并从中透露出一种积极乐观、闲适恬淡的人生态度。景物的描写既为诗歌平添了鲜明的形象化美感作用。从这个意义上看这首诗歌的价值所在
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